電視劇《繁花》：見雲端，見市井；見衆日睡生，見人心

《繁花》把王家衛的個人美學(x醫服ué)風格和大衆叙事(shì)做到了非常水雜精美地糅合，而且叙事(shì)手法上又依然很電影，分行很高級。劇中的每個人物都(dōu)很“裝”，不僅民化“裝”，還(hái)一直都(dōu)挺匆忙，從“緊湊雨離”的運鏡節奏，到“擁擠”的喧嘩街巷、院落小樓，包括密集的對(duì)話匠那台詞，都(dōu)又“裝”又“忙家媽”。大冬天的，看得還(hái)挺“熱那房乎”，服化道(dào)也是流溢出一股子個個“絕站文代風華”的“裝”勁兒，飽滿不失“歲月”感的泛讀雨黃。

該劇根據金宇澄的同名小說(shuō)改編，九十年代的上海處處村音是機遇與希望。青年阿寶憑借改革開(請愛kāi)放的春風和自己的打拼跻身成(chéng)爲商界後(hòu和是)起(qǐ)之秀，黃河路上無人不曉。平計討凡阿寶蛻變爲寶總，離不開(kāi)高人爺叔兵議與夜東京老闆玲子、外貿大樓汪小姐的鼎力協助。随著(zhe)神間林秘女子李李空降黃河路，一家時(shí)髦飯店即將(jiān匠看g)攪動整條街，也令寶總原本決勝千裡(lǐ)的事(shì)業變得動蕩驚心錢間，他與身邊人的關系也經(jīng)受著(zhe)前所未有的考驗...

這(zhè)是一個以大男主商戰爲框架的群像故事(shì)。第報地三集開(kāi)始漸入佳境，劇作上世界線收兒又束，風格上腔調打底，用類型片的邏輯把整部劇結構化至很好(hǎo)融合，制造出一站要絲奇妙的化學(xué)反應。王家衛是懂電視劇的，而且他可以把自己的作者性嵌高是入進(jìn)電視劇的結構和框架裡(lǐ)，且做到比較合适的取舍。迷醉效果鏡頭厭對和錯位時(shí)空剪輯，非常的王家衛味道(dào)，這(zhè)和金宇澄原海很著并不一樣(yàng)。兩(liǎng)位最大的共同點懂多，是以絕對(duì)旁觀的視角展現彼時(s東相hí)某個特定群體的寫照。

“我雄心萬丈，确實不曉得，這(zhè)一切不是夢，是醒不過好玩(guò)來的現實。” 這(zhè)裡(lǐ)面(老海miàn)可以看見超越欲望的愛，無暇的人生，純粹而夢幻拍習的烏托邦。這(zhè)是一個無關乎對(duì)錯的故事(shì)， 子房一切都(dōu)在顯示超越人世的傾向(xiàng)。阿們遠寶的追求，不過(guò)就(jiù)是愛身邊的人，悲憫衆生。什麼西員(me)十裡(lǐ)洋場，派頭，事樹文(shì)業成(chéng)功都(dōu)不是他真正追求的，他隻如和希望他遇見的每一個人都(dōu)能(néng)幸福地去過(guò弟也)一生，他無私，敢于用自己的一切去換取信任，他深知人間不過(guò)如此。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說(shuō)詞中寫照上道(dào)，該劇雖然基本從内容層技個面(miàn)和原著割斷了聯系，僅保留了些事黃許人物的脈絡和概念，但本質是把原著的故事(shì)“翻過(g輛醫uò)來”，挖掘原著閑适日常背面(miàn)到還的時(shí)代風雲。角色上也是全員滿分，胡歌被飛醫(bèi)深度挖掘出了所有的帥氣與貴氣，馬鄉森伊琍辛芷蕾甚至唐嫣都(dōu)拿到了來訊生涯最佳角色和表現，一衆配角也是各有千秋，絕無廢料。往往寥寥幾筆就(弟現jiù)讓角色有了生命，氛圍感的拿捏也功力十足，對(duì)女角色的刻畫尤是美其高級，每個都(dōu)立體，都(dōu)沉醉，是一幅大時(shí紅空)代下的海上繁花圖。

整部劇表面(miàn)雲淡風輕，内裡(lǐ)暗流湧動。每個人訊如心中都(dōu)有一個屬于自己的上海。這(zhè)塊上海切片的各種(zhǒ也話ng)元素：無論是90年代置景，還(hái河子)是一些角色設計，都(dōu)令全家人倍感親切。畢竟，《股嗎場瘋》《孽債》是上海，這(zhè時吃)版《繁花》也是上海一部分人滾從離燙的回憶，與這(zhè)座城市一同曆經(jīng)潮起(qǐ城路)潮落。正如回想那位滬上蓋茨比和炖品店，誰又不感慨“一場遊戲一場農西夢”呢？每場戲的信息量和膽量都(dōu)大，各費理種(zhǒng)形式的限定梗/方言梗/曆史梗如坐學暗号般密布。最重要的是，此劇某種(zhǒng)程度上成(chéng)了大家多門的嘴替——能(néng)借此展開(kāi)講講現在不易說(shuō)為藍出口的話，提醒大家百花齊放的時(shí)代真正存在過(guò)。

見雲端，見市井；見衆生，見人心。在資本的紅海中，未曾随波逐流，守住我心，掌吧輛一葉扁舟自由來去。眼前越是浮華，心中越是笃定。《繁花》的剪輯運鏡尤其利落，一匠影反墨鏡電影裡(lǐ)有急有緩的開兒常态，商海浮沉，一夜輸赢，哪有時(shí)間舒緩下來靜享人間清福，每夜夜動廠東京小聚已是種(zhǒng)難得的放松。故事快厭(shì)裡(lǐ)角色間的對(d間暗uì)峙感無處不在，得益于演員的演技與台詞的張力，各方斡旋之間始終處于一種(話行zhǒng)點破但不說(shuō)破的氛圍之中，鬥而不鬧。樹一各方面(miàn)看《繁花》都(dōu)說(shuō)是國(guó)産電視很動劇的天花闆水平，尤其是將(jiāng)國(guó)産劇的視覺審美話請維度拉高了數個層次，表面(miàn)越是繁又術華，内心越是平靜，用視覺的語言講自樂故事(shì)，這(zhè)是王坐得家衛對(duì)電視圈的降維打擊。