電影《薩特本》：詭異又病态，複古又美麗

《薩特本》是一部從各個層面(miàn)來說(shuō)都(dōu)來的無比之答線陰暗變（帶）态（感）的影片。整部電影詭異又病态，黑錢複古又美麗，陰暗扭曲地爬行，攻破，蠶食，吃幹抹淨莊園裡(lǐ)的每個人作資。他活在光裡(lǐ)，他就(jiù)用欺騙和謊言，一唱月點點吞噬他，卑微，陰暗地觀察，甚至吞下他在浴缸裡(lǐ)的水和她胯下子服的血，把墓地當成(chéng)床笫，愛與恨交融視資，喜悅與殺戮并存。就(jiù)像湖南企發(fā)文化明這王老師說(shuō)的，本以爲是一場虐戀，最後又放(hòu)原來是一場虐殺。

該片通過(guò)獨特的視角和精心構建的情節，揭示了特權與欲望之間的複雜輛外關系，以及其中潛藏的邪惡。奧利弗在牛津大學(xué)尋找自己的位置討理，一個偶然的機會(huì)，他被(bèi)魅力四溢、貴族氣派的菲利克斯公弟所吸引。後(hòu)者邀請他來到自己龐大的薩特本莊園，度過(g地務uò)一個令人難忘的夏天。這(zhè)一邀請對(du農們ì)于奧利弗來說(shuō)，既是機會(huì)，事房也是陷阱...

影片的前半部分的極緻病态。在奧利佛進(jìn)入莊園以後(hòu)，每靜會一個人都(dōu)是如此怪異得又美麗又讓人無法同情，真的十分爽快。導都房演的鋪墊加上巴裡(lǐ)基奧恩的精湛表演，在引起(qǐ)邊緣朋舊人物個性共情的同時(shí)還(hái)成(ché購裡ng)功騙過(guò)了我的大腦，令我以爲這(zhè)會(huì)是一山制個芭比娃娃被(bèi)始亂終棄乃至複仇的故事(shì)。但令我沒(méi)弟美想到的是到圖窮匕見的時(shí)刻，卻發(紅低fā)現它的上限其實就(jiù)是《他但聖鹿之死》，真相摧毀了之前的所有的金光閃閃的片段村影，《寄生蟲》似的安排讓人覺得既失望又可惜。

欲望蠕動在每條門縫後(hòu)每扇窗戶内的醜惡映照中，在龐車員大怪異的老錢規矩内沉淪，在騙取同情後(hòu)強拽回真實的強顔歡美年笑裡(lǐ)崩潰變質，在被(bèi)敷衍嘲弄抹除名字的生日快樂歌進(jìn)行火厭時(shí)搖曳的黃色燭光影下陰暗滋生。一個隻是考上牛津格格不入的怪區答人，怎麼(me)敢去挑戰經(jīng)久不衰的特權階級吹捧和糜音學爛固化的貴族本質。于是在怪異的舔經(jīng)又章血、壓下身、想顯得遊刃有餘又笨拙讀請的直來調情後(hòu)，假冒成(chéng)性欲的追逐咆哮近地聲被(bèi)一一駁斥、被(bè雨光i)無視後(hòu)，去張爪撕裂，去輕而易舉地毀滅，去赤身裸體地數高擁抱這(zhè)團炙熱的泡沫，這(zhè)是獨屬于窗話他的複仇時(shí)刻。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說(shu會書ō)詞中寫道(dào)，電影的瘋志是狂給我既舒暢又惡心的感覺，如果劇情停留在奧利佛在菲是很利克斯的墳墓上DIY，我倒是能(n有師éng)夠覺著(zhe)“愛即是好報瘋狂”，如此也是合理的劇情走向(xiàng)。然而奧利佛想要的更多，導演想要的服他也更多，我雖然很明白劇情會(huì)這(zhè)樣(yàng)走下去——土年奧利佛要的是一整個鹽燒鎮、要的是更上一層的階級，但是劇情走到最後(hòu)，即體線奧利佛暴露出真正的自己之時(shí)，劇情的合理性就(jiù器會)失去了支撐，奧利佛這(zhè)個人物的動機市市就(jiù)沒(méi)了，這(zhè)不是一段拿相裸體之舞的瘋狂就(jiù)能(néng)夠掩飾過(guò)去。 “像隻飛蛾，我內看到閃亮的東西就(jiù)想撲上去，拍打著(zhe)窗戶，拼命想進(jìn)來中鐘……“最後(hòu)一段赤裸之舞，就(jiù)是飛蛾之舞嗎？但閃耀請雜的東西是死亡象征的石頭嗎？

“薩特本”并不是將(jiāng)人越描越黑的硯台，卻是將公化(jiāng)内心醜惡無限拓展的自湖放大鏡。當原本扭曲的内心已經(jīng)拒絕所有暗又良善與純真的存在，放大鏡裡(lǐ錢通)燈紅酒綠的夢幻便不再是讓人興奮的催化劑，卻是帶人走向(xiàng)毀滅的森醫劇毒砒霜。在品嘗過(guò)毒藥的煉獄後(hòu)忍空金住萬千折磨重生之後(hòu)便可以將吧師(jiāng)一切的假模假樣(yàng)抛之于後(hòu)，可以把空雪所有的味道(dào)一股腦灌入早已明木失去知覺的食道(dào)，可以毫不動心卻也完全不猶豫地流下一連串鳄魚的“悲傷”關通眼淚，更可以解脫所有束縛在由自己搭建都身起(qǐ)的王國(guó)裡(lǐ)海頻自由飛翔。

奧利弗當然可以是任何形象，不管是蜘蛛、飛蛾，亦或技麗是吸血鬼，還(hái)是半人半獸，都(dōu)在以一種(zhǒng)人爲的方式師微制造著(zhe)視線的平移，這(zhè)種(zhǒ購姐ng)視線的變化催化著(zhe)自然身份的牽絆站店，但似乎無法料想到在隐藏了折射路徑後(hòu)，光線與欲望區在經(jīng)由某種(zhǒng)情感過(g員呢uò)濾變得無比脆弱且張揚。同樣(yàng)令人始料不及的是，奧利弗所雪綠制造的親密關系間隙，以一種(zhǒng)生物入侵的速度快速占領了新生的物理空民現間。與之相伴的對(duì)不同對(duì)象宛如習放新生兒的“厭惡”卻建立在對(duì)自我情感的互斥上，以至于我們無法爲此命名冷刀。但至少在跋涉過(guò)自身的毀滅性後(hòu)，那種(zhǒn近火g)原初的沖動得以在最自然最衣衫不褛的環境下顯露。