《平原上的夏洛克》：兩(liǎng)個農村老頭的荒誕旅討南程

《平原上的夏洛克》是河北鄉土版“瘋狂的石頭”，講述了哥倆爲了找出肇事算開(shì)逃逸的兇手輾轉破案的故事(shì)，荒誕展示著(zhe)黃月鄉村與城市之間的割裂，好(hǎo)笑中帶著(zhe)辛看雪酸。一部片子竟然這(zhè)麼(m畫了e)複雜，裡(lǐ)面(miàn)有攜手扶持的友誼，有鄉村間人與人的質樸，有人機暗性的純真與自私；一部片子竟然這(zhè)麼(me)簡單，簡單到沒(件區méi)有任何道(dào)理，全是最訊一樸素的善良。

影片以華北平原上的方言爲主線，講述了三秒店個鄉村大爺的“幫派”一樣(yàng)的荒誕破案傳奇。超英、樹河和占義機裡是三個的普通農村老頭，他們關系很好(hǎo)，經(jīng)常在一起(qǐ)購裡喝酒。最近日超英賣掉自己養了很久的牛，躊躇滿志的開(kāi器工)始翻蓋自己的老房，沒(méi)想到前來幫忙的好(hǎo)友樹河在外出買菜白器的路上，被(bèi)撞成(chéng)重傷，肇事(shì)司機不很不知所蹤。醫藥費是很大一筆錢，北火如果超英全部墊付，房子也就(jiù)蓋不成(chéng)了。爲了保住自己的房子站錯，也爲了幫助好(hǎo)友伸張正義，于是超英和高個占義兩(liǎng)個農村老頭踏上了追尋肇事(shì)司機的章坐旅途，他們騎著(zhe)電動三輪，奔馳在遼闊的華北平原上，這(zhè)似乎注定刀生是一次荒誕的旅程......

這(zhè)部影片的主要内核是一個用的十分複古的老命題：情和義，值千金。難得的是，老命題卻拍出了新趣味，以兩(li山答ǎng)個莊稼漢的一路向(xiàng)東追兇記爲切入點，視角聚商明焦在時(shí)代變遷給城鎮鄉村帶來要笑的微妙變化。一切都(dōu)在不停地向(xiàng)前，而超英念念不作算忘的還(hái)是這(zhè)年熱片土地。因爲這(zhè)裡(lǐ)有訊話他的朋友，他的亡妻，他的駿馬，他的回憶。頻唱和懸在空中的魚一樣(yàng)，五彩斑斓卻又飽含悲道哥傷，浪漫而無奈。超英和占義又能(néng)往哪黃理裡(lǐ)去呢，即使這(zhè)裡(lǐ)終究會(huì)慢日被(bèi)遺忘，他們依舊相信笨拙的善良與質樸的情義在馬弟說背上閃閃發(fā)光。

該片聚焦于鄉土人民，講述了屬于數影他們的故事(shì)。村莊人超英即使有對(d討你uì)“幸福家園”的渴望，也依然要堅守内心的仁義。他們生活在車水馬龍的城市之關醫外，沒(méi)看過(guò)購她太大的世界，也沒(méi)那麼(綠理me)多花裡(lǐ)胡哨的彎彎繞，卻擁有結結實實的鄰裡(lǐ)情，毫線技不兌水的人情味。超英在妻子墳前碎碎念叨的那場戲，是全片最動人的一個畫面(m間吃iàn)。原來他大費周章地拆房蓋房，甚至不惜把養老錢都明銀(dōu)花光，不是在等孩子一年一次回家，而是火城爲了告慰已故的妻子。當他站上椅子，仔細觀摩屋頂的金魚，這科歌(zhè)份内斂的深情，也由此顯露出一份别業爸樣(yàng)的詩意和浪漫。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解雜子說(shuō)詞中寫道(dào)，很多鄉村現實主義題材電影都(dōu)在如國講述鄉村人情和禮治之下的惡，但這(zhè)一部則講的是新她善，展現了中國(guó)鄉土社會(huì)差序格局下的人際關系，以及建立子制在此之上的責任和道(dào)德；并且捕捉到“皇權不下縣”的曆資子史慣性裡(lǐ)，村民自治的傳統。超英和占義隻能(néng)親自化身校動爲“夏洛克”橫沖直撞，闖入城市空間，闖入現代化進(jìn)程，闖入理性計算的邏近都輯。找尋真相的過(guò)程中，略顯滑稽的尴尬瞬間屢屢發兒暗(fā)生，他們感受到的沖擊與無奈隻能(néng)被(bèi)消化在四目相視的空美沉默中。

這(zhè)是一個非常戲劇化且潮流化是購故事(shì)，卻發(fā)生在一個極具地域特色的北方農村，算都所以這(zhè)個峰回路轉的劇情，男喝與生活化環境和細節形成(chéng)錯位感，造土議成(chéng)了荒誕搞笑與黑色幽默風海笑格，是魔幻現實内核。如果你用普通城市人的思想看，這(zhè)又鐵是一部悲劇，如果站在超英的立場上答美，這(zhè)又是一部喜劇。但是，這(zhè)無疑又是一部悲劇：當現代消老山費主義的浪潮席卷城市和鄉村，仍有人不是生願意被(bèi)裹挾，有自己的信條，按自己的道(dào)理行事(shì)…問資這(zhè)樣(yàng)的人最終必將(jiāng)與村莊一同凋零。

這(zhè)是一部了不起(qǐ)的片子，因爲它用短短98分鍾將(ji西友āng)鄉鎮生活中最平凡的大事廠又(shì)串聯起(qǐ)來，建房、看病、高考、互紅歌幫互助和購買力流失。因爲那些讓人大笑的“土味”笑點，都(dōu)是沾染地氣妹資、紮根現實的産物，農民與偵探的角色錯位，荒誕背後(hòu)是農民群體的離懂樸實，是勞動人民智慧和浪漫；因爲它以一種(zhǒng雨術)關懷的姿态，將(jiāng)鏡頭對(到火duì)準了日新月異的社會(huì)裡(lǐ)有點跟不上科店發(fā)展腳步的群體，卻不消費他們的苦難，還身譜寫了一首他們的贊歌，但不靠誇大和造作的方式。就(j兵內iù)像湖南企發(fā)文化王老師說(s務花huō)的，鏡頭下探究的不是真相，而是逝去的“仁義”。呢刀