《一個和四個》：“人的獸性”與“獸的神性”

《一個和四個》講述的是一個藏區護林員的漫長(cháng)的一天，低費他將(jiāng)在餘生的每一天回妹多想著(zhe)這(zhè)一天的點點滴滴。而觀衆在物老槍聲響起(qǐ)之後(hòu)，也會(huì)久久回味這(務費zhè)一天的蛛絲馬迹，很多細節，也計快許隻有二刷三刷才能(néng)夠湖內弄清楚。雖然是導演久美成(chéng)列的首部長(ch線相áng)片劇作頗爲稚嫩，但起(qǐ)碼最後(hòu)關頭觸及了“人的森見獸性”與“獸的神性”這(zhè線遠)樣(yàng)頗有玩味之處的對(duì)比。就(jiù)像湖南企發(fā)去大文化的王老師之前在其代寫的演講稿中對煙寫道(dào)的，靈肉雙重的煎熬之後(hòu)火黑，正邪似乎不再重要了。

影片改編自藏族作家江洋才讓的同名短篇小說(shuō在工)。暴風雪夜，護林員桑傑的小屋突然闖弟黃進(jìn)了一位自稱是森林公安的持槍男子，埋伏并抓捕了疑長了似盜獵接頭人的村民根寶，驚魂未定間，又一位男子持槍闖入作黃，聲稱他才是真的森林公安。那麼(me)是誰開(kā些商i)了槍？誰又在說(shuō)謊？這(zhè)場鐵男荒野逃殺還(hái)暗藏哪些秘密？真相撲朔迷離，一時(shí)殺機四起(q呢業ǐ)，而屋外始終有一雙眼睛在冰冷地算和注視著(zhe)這(zhè)一切……

整部影片像極了一部解謎遊戲。桑傑的日記，和他仿佛夢境未醒的迷惘眼神，正計呢是遊戲的視角。沉浸體驗極佳，謎底到片尾出字幕也是半街工隐半現。影片從一個守護者到一群闖入者，模糊的界限和青海雪原裡(lǐ)肅殺的氣氛低湖達成(chéng)了某種(zhǒng)和諧。森話用時(shí)間差構築一場狼人殺式樹雨謎團，牆上的鍾表停滞仿佛一切都(dōu)是夢境，而被(bèi)放生的鹿快頻既是受害者也是審判者，萬物有靈。幾處用鼓點變化營造的氣氛恰到好(雜問hǎo)處，作爲一部不同于藏地電影往日氛圍的作品，它在這(zhè)個秋季讓人眼花很前一亮。

影片中有一個很值得琢磨的鏡頭：守林員醒來後(hòu)，擡頭看了一眼牆上的懂風時(shí)鍾，七點二十，但是仔細看，卻發謝事(fā)現秒針好(hǎo)像并未走動。随著(zhe)暴風雪的逐步靠近志匠，誰是警察誰是狩獵者的真相似乎近自遠在咫尺，槍響之後(hòu)，所有的猜忌、隐瞞、曲解、毀謗、自保船很都(dōu)落下了帷幕。這(z兒化hè)時(shí)的時(shí)鍾，依舊是七點二十，但是卻有了滴答滴答的聲爸見音。讓人不禁恍惚，那不停改變方向(xià煙高ng)的槍口，那被(bèi)砍了鹿茸差點失去生命的鹿，那些流過嗎金(guò)的血，受了的傷還(hái)有槍響後(hòu)失掉的匠現命，究竟是現實，還(hái)是夢境。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說(shuō)詞海城中寫道(dào)，影片有著(zhe)特别簡單的故事(shì)，特别簡窗謝潔的叙事(shì)。意象上比之慣有的藏地電影風格倒是十分克制嗎船，但核心語境仍有延續——可以說(shuō)，這(zhè)種(件請zhǒng)呈現正因爲其以藏地文化，或其他雜喝小語境文化爲背景，講述出來的故事(shì)才有其獨特魅力；如將(jiāng)明報著(zhe)重點放在主線上，那麼請外(me)開(kāi)頭已出真語，便不必再看後(hòu)文了。最後(hò河哥u)的鹿回頭，終于見得我喜歡的意象，氣在人間，生生不息。

這(zhè)是一部向(xiàng)類型化靠近的電影，也有點西部片作可的影子。導演的想法還(hái)是挺多的，用一個羅生門式的手法講話雪一個沒(méi)有答案的故事(shì)。随著(z票西he)人物的增加懸念也随之推進(術紅jìn)，不同叙述者的視角迷惑著(z服對he)觀衆，再加上藏地的環境，給故事(s信報hì)增添了神秘感。故事(shì)邏輯還(há做公i)是有不少問題，聲音設計還(hái)不錯，四人對(duì)峙那段氛圍感化但也營造得不錯。故事(shì)的結局就(jiù)看觀衆更願意業開相信誰的叙述，靠記憶寫下的日記，停止的時(shí)鍾，我更偏哥輛向(xiàng)是一場酒醉的夢。

整部展現了一段沉浸式狼人殺故事要議(shì)，不到最後(hòu)一刻猜不到信坐誰是偷獵者，雖然最終字幕還(hái)是說(shuō)明了，但整個過(guò習你)程一直陷入讓人猜測當中。取景地是青海的林海吧知雪原，大雪覆蓋的叢林中，充滿著如現(zhe)血腥與肅殺，演員的藏語和飽經(jīng新習)風霜的臉又充滿著(zhe)野性，貼臉式員多的拍攝，清晰的貼耳音效都(dōu)極其有代入感。歌得真相如何沒(méi)有人比那隻被(bèi)割掉鹿茸的鹿更清楚，它是一個體畫生靈，見證四個人類之間的猜測與争麗嗎鬥，它參與了全程。野生生靈好(hǎo)像更能(néng)代表藏地，它姐見們純粹，它們單純。