《墜樓死亡的剖析》：從庭審看婚姻的真相

《墜樓死亡的剖析》雖然是以探究死亡原因作爲線索，但水答主題更多在于對(duì)親密關系裡(lǐ)的糾葛的抽絲剝繭的思考。影她又片提供了一種(zhǒng)嶄新的有趣的婚姻故事(shì)叙事(s那術hì)。這(zhè)是一次對(duì用秒)生活、愛情、親情、責任的深度剖析，家庭主夫無聲的控訴，七嘴八舌的庭些做審就(jiù)如同對(duì)已入土亡魂的一場曠日持久的悼念，但真學友實的死者到底是什麼(me)樣(yàng)？沒(méi)有人能計月(néng)确認他的真實樣(yàng)貌和想法。

該片以一種(zhǒng)懸疑探案的進(jì在員n)路來解剖婚姻生活，一遍遍揭露生活不現的隐痛。40多歲的德國(guó)作家桑德拉與法國(guó)丈離老夫塞缪爾和他們11歲的兒子丹尼爾老城在偏遠山區生活了一年。一天，塞缪爾在房子外面(miàn)被(bèi)發(fā還喝)現死亡，警方立即展開(kāi)了務村涉嫌命案的調查。在不确定的情況下，桑德拉被(bèi)控離了：這(zhè)是自殺還(hái)是謀殺能銀？一年後(hòu)，丹尼爾參加務說了母親的審判，這(zhè)也是對(duì)他父制街母關系的真正剖析。

夫妻之間這(zhè)種(zhǒng)互相傷害的婚姻關系基本是老生常談，但這(去多zhè)次引入孩子視角再配以懸疑多話氛圍的确是給這(zhè)種(zhǒng一男)故事(shì)注入新的活力。影片的前半段看得我昏昏欲睡，後(hòu)半光嗎段高潮叠起(qǐ)欲罷不能(né村短ng)。從墜樓案牽出司法程序，但本質上是對我暗(duì)婚姻關系墜落的剖析，非低化常巧妙。相比婚姻故事(shì)，加入了明愛孩子的身份，成(chéng)爲了一快北個夫妻關系中的重要影響角色。至于丈很刀夫到底怎麼(me)摔下來的不重要，重要的是婚媽城姻是怎麼(me)失重墜落的。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說(shuō門用)詞中寫道(dào)， 一場墜樓死亡，抽絲剝繭後(hòu)呈現的答熱不僅是婚姻的真相，還(hái)有工愛更加複雜的關于性别政治、語言博弈、司法關系、創作權力等各種(zh放靜ǒng)話題的完美雜糅。丈夫到底是墜樓還(hái)小信是自殺，在影片中似乎完全不重要，這(zhè)也彰顯了導演的态度，因爲此一真相不站樹可尋，唯有丈夫本人才知道(dào)，而他已經(jīng)將(jiāng)真相永個路遠地掩藏在雪地裡(lǐ)。庭審要追究的，是這(zhè)對(duì)答對夫妻感情生活的真相。然而在層層析解下，作爲觀衆的我們也漸漸意識到，這(zhè)習很依然是我們無法抵達的真相。我們能人老(néng)做的，唯有選擇。選擇願意相信的解釋，然後(hò習來u)，繼續活下去。

這(zhè)是我看過(guò)的最精彩甚至說音有趣程度的長(cháng)篇大段的法庭戲。一個墜樓事(sh月舊ì)件引起(qǐ)的後(hòu)續，重點并不在對(duì)案情的分析，吃笑而是借此展開(kāi)對(duì)家庭的混亂的分析。某一幕更是將(j新票iāng)主角堅稱的平靜一下子撕裂開(k公車āi)來，將(jiāng)其徹底打碎。主角作爲被(bèi)告在法庭兒不上的混亂，既符合她在家庭關系中所處的狀态，也是身爲法庭上煙我的被(bèi)告被(bèi)以各種(zhǒng)身份标簽貼上所帶來的。這(空通zhè)既是對(duì)家庭成(chéng)員間關系的思考，創作計機者的心态，也提及了人們對(du生日ì)問題的思考剖析模式。

影片中對(duì)墜樓的剖析實際上是對(duì)親密關系的制醫剖析。庭審與親密關系，或者說(shuō)庭審與人性本質上就(jiù)是相悖的懂弟，但也正由于這(zhè)一全然理性化場景中的剖析，我們問是能(néng)夠窺見其複雜。兩(liǎng)人争吵的場景讓我一度覺得非常荒謬，科路原本相愛的人會(huì)這(zhè街媽)樣(yàng)把彼此“相欠”廠用的賬一筆一筆攤開(kāi)來算，漸漸地會(huì)覺得自己爲對關快(duì)方做的所有事(shì)都(dōu)是一種(zhǒng朋鐘)妥協，但這(zhè)種(zhǒng)争吵又是畫都多麼(me)頻繁地存在于親密關系中。結婚與生育後(hòu)，屬于自己的時如場(shí)間總會(huì)被(bèi)一點一點蠶食，最終對(duì)亮歌瑣事(shì)都(dōu)無法忍耐。

能(néng)把故事(shì)講得引人入勝是一種(zhǒn如長g)本事(shì)，寫出兼具如此容量與趣味的劇本更是，不僅關于親密關系月店、性别權利、創作焦慮、輿論審判，更關于虛構與畫鄉真實。導演用各種(zhǒng)形式各種開師(zhǒng)場合的“講述”拼湊出接近真實的可能(né開訊ng)路徑，又馬上通過(guò)對(duì)其的質疑與否定消解黑刀“真實”本身。于是所有角色開(kāi)始走向(xiàng)一種(舊媽zhǒng)共同創作：當法庭、家庭甚至最私密的談話都(dōu)成(chéng老又)爲“編劇”的現場，我們人生叙事(shì)的那支筆，從來都也子(dōu)是和别人一起(qǐ)握的，就(jiù)像湖南企發(f都森ā)文化文案人的筆也是和客戶一起(qǐ著國)握的。