《野蠻人入侵》：一個關于“我”的故事拍女(shì)

馬來西亞電影《野蠻人入侵》是一部比想象的有趣得多的電影，有趣的故事內對(shì)構思，戲中戲絲滑過(guò)渡。現實中的“我”試圖在多重場域裡(lǐ)解放身體和靈魂，清空記憶之後(hòu)的“我”始終無法抛棄的是女性身份，最先想起(qǐ)自己是個母親，很難說他都(shuō)這(zhè)是幸或不我影幸。還(hái)是女性受到規訓之下的“找自己”，戲中戲的拍攝完全呈現出一個微縮的父權社會(huì)。野蠻人是誰，這雨有(zhè)片叢林的規則何時(shí)才能(néng)被(bèi)改寫？地身

影片采用戲中戲的獨特結構，將(jiān城見g)生活與電影緊密結合，爲觀衆開讀講述了一個“假作真時(shí)什站真亦假”的故事(shì)。馬來西亞影人腦後(hòu)李圓滿離婚不久，帶著黃理(zhe)孩子開(kāi)始新的生活船些。導演胡子傑向(xiàng)她發(fā)出諜戰片的邀約，預備拍一部女性版《諜影來跳重重》。李圓滿不會(huì)功夫，但她願意接受這(鄉拍zhè)個表演挑戰。可誰也想不到，她的兒子突然在大街上被(bèi)人擄走，誰用熱是幕後(hòu)黑手？

這(zhè)是一個關于“我”的故事(shì)。什黑她失去了身份。她撞得頭破血流，不斷錘煉友關、強化、削尖著(zhe)自己，她似乎變成(chéng)了一樣(yà但要ng)武器，拼命要戳破著(zhe)什麼(me)。陳翠梅的自導自外飛演，它強調“我”與電影的聯結，強過(guò)內北“我”與現實的聯結。在電影裡(lǐ話務)失去身份的女子，卻通過(guò)拍攝這(zhè)部電影的方式，強化了化說自己的導演身份——一個被(bèi)時(shí)間和記憶剝奪，又學錯靠身體力行拿回來的堅韌故事(shì)。

影片中有兩(liǎng)個細節印象很深刻：一遠工是圓滿的孩子丢了，孩子在助理上廁所時(shí)偷跑，而片頭圓滿走出現雜車站時(shí)是把孩子扯進(jìn)廁所不讓離開(k請些āi)視線的；二是圓滿在武館裡(會人lǐ)問師傅“什麼(me)是自己”，挨了什跳兩(liǎng)拳後(hòu)，師傅回答“什麼(me)讓你疼痛、讓你閃躲、讓你件做攻擊，什麼(me)就(jiù)是你自己”。錯也母親、武者、演員、前妻…當沒(méi)有了姓飛錢名和工作後(hòu)，“我是誰？”喝會，是從影片從始至終都(dōu)在讨論的主題。話木但電影不是從一個問題到一個答案，而是從一個問題到另一個問題。我們相飛永遠在尋找答案的路上，生活是一場電影，一切都房家(dōu)是電影。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷船樂在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，“我”到底是誰？媽媽商友、演員、離婚中年婦女、學(xué)武的新人，是被(土機bèi)禁锢的無數糾結的靈魂，抑或隻是身體本身。當拳店門頭來到鼻梁上，痛會(huì)告訴你一切的！其中阿妹這(zhè)個對姐舊(duì)女性無名者的稱呼，有最真淳的善意，緬甸偷渡姑娘會(huì)在本應做花該争分奪秒入侵的馬來的海岸邊停下來喚醒這(zhè)個滿是傷痕的流落女性，她本在土是懸崖，卻依然要伸手搭救他人，這(zhè)就(jiù)是力量本內少身吧。

“好(hǎo)像你一旦成(chéng)爲媽媽，你的身體就(jiù)計市是屬于這(zhè)個社會(huì)的了。”是啊，孩子都藍窗(dōu)取名叫(jiào)宇宙了，可不是她的全宇宙嗎？科坐那她自己是誰、在哪裡(lǐ)呢？我們需要媒介這(zhè站見)一延伸途經(jīng)，可以是自然還笑、武術、宗教，更可以是電影，靠“元電影”裡(lǐ煙熱)的“元宇宙”解放沉睡已久的身體和靈魂，汲對工取現實的點點滴滴，釋放野性與力量、重新愛上本不會(huì)和解的人、回歸自然都知最終重拾自由。這(zhè)正是電影媒介的魅力費藍，年輕時(shí)電影是一切，老了後(hòu)發(fā)現一切都(dōu森可)是電影。最後(hòu)五分鍾，望著(zhe)熒幕上的海農相面(miàn)、伴著(zhe)浪花聲，與角色一同思考一下件請“我是誰”吧。

《野蠻人入侵》是來自一個母親的反抗，反抗既定的社會(huì)偏見，尋員嗎找迷失的自我。失去記憶之後(hòu)，萬般帶但喝不走，唯有藝随身，記不得自己有個兒子，麗舞卻忘不了自己才學(xué)了一個月的武藝，從以兒子爲中心到保護自己，心理草哥上的轉變，完成(chéng)了對(duì)自我的救贖。戲中有戲，畫外有音，笑鄉如夢似幻，大夢初醒。陽光是劍，時(sh路器í)間也是劍，導演是劍，孩子亦是劍，随時(shí)随地入侵每一個自我對算。什麼(me)是自我？湖南企發(fā)個水文化王老師的的回答是在追尋的過(guò)程中，我便成(chéng現商)爲了自我，一個清晰的，獨一無二的自我。因爲人生本就(jiù)是一場認識你自科你己的旅程。