影片《日落》：生命將(jiāng)新如近日落，做人多說(shuō)無益

墨西哥影片《日落》有著(zhe)很舒服為用的叙事(shì)節奏，日常的活動慢節奏一幕幕地過朋熱(guò)，不是在交代什麼(me)，呈現一種(zhǒng)狀态，然後(hò街作u)出來一種(zhǒng)節奏，這(zhè)種(zhǒng)內會節奏是導演想給出的東西。湖南企發(fā)文化的王老師說(河中shuō)這(zhè)叫(jiào黃路)“人生難得是歡聚，唯有别離多。”導演也喜歡節奏一下來個突變，他不要起(q站很ǐ)伏，一層層鋪上去再滑下來，那種(zhǒng)婉數站轉的東西，他就(jiù)是突然來一下，開(kāi)一槍，然後(hò開子u)立馬回到原來的慢節奏，這(zhè)很有意思。

蔚藍晴空，日正當中，中年男子尼爾與家人在墨西哥的度假勝地，享受奢華的悠閑假懂影期。白天在泳池邊小酌，晚餐與樂手暗送秋波，一切都西街(dōu)十分惬意，直到手機鈴聲劃破空氣。電話那頭母親睡有病況危急，大家隻好(hǎo)收拾行李，搭上下一班回男票國(guó)的飛機，不料尼爾在登機口找不到護照，隻能(néng)務到與家人分道(dào)揚镳。走出機場，尼爾長站搭上計程車，開(kāi)往的卻不是回飯店的方向(xiàng)，而章微是市區的破爛旅社⋯⋯

電影從小資文藝片忽而跳步到犯罪劇情片，最後(hòu)十分鍾又帶著(z老制he)主角的超現視角兜轉回去，第件作一次轉折實在别扭，後(hòu)一次兒窗起(qǐ)底總算靠譜，功過(guò)各半吧。假如老歌沒(méi)有突然加速，而是一路沿襲前半段的收斂與寡言，感覺整體會(家科huì)更好(hǎo)。男主切身與周遭故事(shì)的詳盡基地志本都(dōu)是借由他人之口去講車樹述，使館官員、家族律師、異國(guó)醫生，導演最大化配角又公功能(néng)來推波助瀾，這(zhè)樣(yà男媽ng)旁白式的叙事(shì)風格很坐街講究，也高度吻合了人物“生命將(jiāng)近日落，做人多說(shuō)無益廠請”的處境跟心境。

也許是有意爲之，缺少弧光的角色使妹事其活動的環境，即墨西哥，成(chéng爸拿)爲影片最大的主角。我們跟随男主的軌迹進通南(jìn)入墨西哥社會(huì)的動村各個剖面(miàn)：高檔度假村、平民海灘、監獄、現快醫院、午夜的首都(dōu)街道(dào)...在主笑件角的遭遇裡(lǐ)深感人與環境說下和自我的疏離：表層的——因不懂語言、不那微解風情而産生的與異文化的疏離；深層的——人與人之間無法溝通的隔信你閡；本質的——内心深處探尋生命意義時(shí)的無力。影片在這(zhè)疏離感放外的把握上做得很到位，但也有爲了追求疏離而刻意回避深描靜時的嫌疑，很多刻畫都(dōu)隻點到爲止。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的員聽解說(shuō)詞中寫道(dào)，導演用類似于微小說(shuō知綠)的方式，講述了人生的一種(zhǒng)狀态，這(zhè)種(z著用hǒng)狀态和《日落》這(zhè)個片名很契合，這(zhè)讓片子變得有點高從拍級，而且它講故事(shì)的手段水木，從攝影配樂到演員表演都(dōu)樸實無華。導演雖然确實有你為貨真價實的人生感悟，但全程淡定，不顯山露水，直到最後(hòu)片名出來才讓你有議茅塞頓開(kāi)。那一刻我覺得，導演對(duì)這(zhè)樣(yàn中員g)的人生狀态是有感悟的，可能(néng)自己就(ji飛鐘ù)經(jīng)曆過(guò)，也可能(農現néng)目睹至親好(hǎo)友經(jīng)曆過(guò)，線輛總之拿捏得挺到位，像我這(zhè)種(zhǒng)還(hái)沒(méi)經(快秒jīng)曆過(guò)的都(dōu那可)立馬和蒂姆羅斯演的這(zhè)個角色産生了共鳴，雖科雪然前一秒我還(hái)不是很看得拿術起(qǐ)他。

影片散漫的節奏、某些突兀情節的插入、業內刻意掩藏男主言行的目的性、制造懸念到最後(分相hòu)一刻，其實探讨的是崩壞秩序下人的命運的不确定性和生死的虛文睡無：如麗日晴空下的海灘惬意，伴随著(zhe)突如其來的死亡噩耗或槍這笑殺；冷漠家庭中與關聯人分割關系之後(h物們òu)卻遭遇劫害；豪華酒店到低廉旅館到監獄的環境體驗藍到變換；以爲要縱情自在時(shí)，絕症來襲，在化到無意識地消耗時(shí)，可能(紅吧néng)也即將(jiāng)迎來生命的轉折點，未筆近來否泰難料，生死暗流湧動，命運無常無法捉摸。悲喜無需男兵求證，已随海浪湮滅。

這(zhè)部電影的故事(shì)很小，但同時(shí)還體也更細膩飽滿。命運就(jiù)像多米諾骨牌一樣(yàng)，是一道個系列連鎖反應的結果。注定這(zhè)不是人票一個簡單的個人故事(shì)，卻有著(zhe)深遠的意討匠義，簡單低調，充滿驚喜，層次豐富又不造作。導演在有限的篇幅之内凝聚了大量女場的隐喻，以貧富差距的展示作爲背景，幻想中的豬身不不隻存在于過(guò)去，更是在危險環理新境下不自知的富人本身。更重要的是，最開睡後(hòu)的主題并非貧富差距，去南無關病症，更不是道(dào)德漩渦——這(zhè)都(dōu)是導演鑄對輛就(jiù)的障眼法，而我們需要做的，即是關市跟随角色走向(xiàng)隐蔽的桃花源中，去感受那份虛無與孤獨。