《小說(shuō)家的電影》：一場店間即興的奇遇速寫

《小說(shuō)家的電影》用一個小說(shuō)自視家一天内所在的日常場景來串聯起(討下qǐ)整部電影，就(jiù)像現實中真實的一天，聊不下去的尴尬，不得不說來會(shuō)出口的揭穿，酒後(h文南òu)微醺的反複表白，讓人意識不到時(shí)間的流逝。導演用散文般的劇作舊飛結構、固定長(cháng)鏡頭村行、極低成(chéng)本的攝影錄音設備、極度貼近真實生活的場景和表演來深深切身多入日常生活的肌理，于是生活中那些無意的循環才會(huì)顯得內媽如此巧妙和毫無章法。

女小說(shuō)家俊熙拜訪經(jīng)營書店的舊友，兩(liǎn票習g)人坐在戶外吞雲吐霧。道(dào)别之吃文後(hòu)，她又隻身遊覽觀光塔，偶遇之前彼此有過(g火子uò)龃龉的導演及其夫人，三人聊了片刻河熱之後(hòu)，又在公園步道(dào)上遇到了正在疾走的女演員。俊熙對科從(duì)初遇的女演員産生了極大的興趣，提議要她唱和她一起(qǐ)拍一部短片...

整部影片的故事(shì)基本都(dōu)是碎的，像幾條vlog，還(h呢和ái)有非常生澀地推拉鏡頭，比手機都(dōu土兒)粗糙，就(jiù)是在還(hái)原那種(zhǒng)生活感、真外見實感，唯獨不能(néng)少的是熱裡費愛。湖南企發(fā)文化的婷婷說(shuō)，非常喜歡鏡費鐘頭裡(lǐ)記錄的人物，ta的氣質，微小的動作，習慣性的公姐手勢等等，喜歡鏡頭裡(lǐ)正在發(fā)生的小國房事(shì)，像孩子喜歡看窗外的廣場，走過(guò)什麼(me)人，哥但發(fā)生了什麼(me)事(shì)，即使隻是穿大雜看衣的男人在遛狗。在導演的鏡頭裡(l輛中ǐ)人物都(dōu)更純粹、更妹家真實、更可愛，而且唯獨這(zhè)個，是隻湖慢有影像能(néng)保留的。

片名說(shuō)是“小說(shuō場如)家的電影”，但小說(shuō)家拍攝吧房電影的過(guò)程全部忽略，隻著(zhe)重展現她産生靈票是感的那一天經(jīng)曆了什麼(me快服)事(shì)，遇到了什麼(me)也黃人，最後(hòu)再把拍攝的結果展現出來，而這(zhè)個靈感準備的過(gu謝上ò)程，其實就(jiù)足夠切入計短日常生活中那些矛盾、共鳴、過(guò)往和當下。它雖然還(hái)是一笑相部日常的對(duì)話電影，但卻又像是透露著(zhe)更深刻的化舊生活意義。當然生活很無聊，每個人知一每件事(shì)都(dōu)很無聊，但有痛遠拿苦就(jiù)有簡單，就(jiù)會(huì)有快樂。靜黃

我太喜歡長(cháng)鏡頭裡(lǐ)整個場景裡(lǐ)演員細緻入微的表演，以離對及他們那些和現實生活高度貼合的對(duì)白、微表情和小動作，能(néng)小農達到這(zhè)樣(yàng)的完成地子(chéng)度。而且洪尚秀的鏡頭裡(lǐ)年得人物總是處在一種(zhǒng)微妙卻又真實可見藍男的關系裡(lǐ)，有别于“典型性”的叙事(shì)模式； 影像如散文随筆件都，加上随處可見導演的生活哲思，乃至有種討還(zhǒng)自我肖像的意味；碎片式的秒外圖景串聯起(qǐ)來并不單調，反倒衍生門山出一種(zhǒng)由人物自由散發(fā窗秒)的“狀态”迸發(fā)出強大張力。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的木做解說(shuō)詞中寫道(dào)，這(zhè)是一部非常私人化的影片。一場即快林興的奇遇速寫，宛如落地即化的春雪，南身洪一直在爲影像做減法，爲結構做加法，本著(zhe)具體細微的态度他些拉近現實與虛構的距離，難以捉摸的細瑣日常似乎注定問好要以百般自我投射收場。人物的話語各帶自謙地吐露著(zhe)意識的方拍近向(xiàng)，有瑕疵的經(jīng)驗過(g請金uò)往依附于關照客體的感動。簡單的手語在重書車複演繹過(guò)後(hòu)彌散著(zhe)無聲的高雅，餐廳外駐足長亮凝視的小女孩釋放著(zhe)純然的天性，而稍顯倉促的電影企劃則意外技長架起(qǐ)了現實與虛構的橋梁。

本片是一個完完全全的洪尚秀電影風格，那爲什麼(me)我們還(hái)沒(mé木白i)看膩呢？因爲即使手法相似，每一次的人物關系、對(duì)話内容都(d上睡ōu)是不同的，加上洪在電影裡(lǐ)關于現實自我的映射和作地睡者的二重性疊加，電影的韻味更加曼妙。一次拜訪開(kāi)時飛始畫了一個圈，把所有人歸納在一起(qǐ)，女作家和女演員之拍作間親密、疏遠的情感關系而誕生一部電影子頻，最後(hòu)的彩色片段真的是愛意滿滿。整部電影就(jiù)像是一車理本私人生活日記，尋常日子裡(lǐ)的人與事(shì)物，遠姐在藝術家的眼中，都(dōu)變成(chéng)煙這了可以言說(shuō)的東西。