《最食人間煙火色》：雞零狗碎的日子裡(lǐ)擁有自己的煙火

兩(liǎng)天刷完《最食人間煙火色》，毫不誇張地答亮說(shuō)，這(zhè)部劇是一個藝術品，主題，文案，台詞，配樂，如到取景都(dōu)很美，甚至是字幕排版都(dōu)戳中我，我認秒車爲這(zhè)劇在美學(xué)上超越了近五年以來我看過(guò)的所有的年的劇集，這(zhè)兩(liǎng)天我和音歌湖南企發(fā)文化李同學(xué)最多的感麗銀慨就(jiù)是“真的是太治愈了”。感謝主創以傳統非遺傳承作爲作品基調之一，願看亮算了這(zhè)部劇的大家都(dōu)能(néng)在雞零話森狗碎的日子裡(lǐ)擁有自己的人間煙火。

該劇講述一位銀行客戶經(jīng)理“司清”，作爲漂二代的她嚴重缺乏安全感農區與歸屬感，渴望在南城取得自己的一席之地。直到一場沖動的“昏”姻，一段離婚冷靜期那白的先婚後(hòu)愛，治愈了她的都(dōu)市症候群。整部劇溫馨又有醫南情懷，從銀行人的委屈到手藝人的堅守，劇中的呈現不拘泥于表少兒面(miàn)，而是通過(guò懂就)一個個小人物的點深入，不是爲世俗妥你用協，就(jiù)是對(duì)老手藝的背叛，堅守和傳承和活人都(就畫dōu)是需要去顧及的。

一開(kāi)始看劇情簡介，以爲這(zhè)隻是甜甜甜近信的先婚後(hòu)愛工業糖精現代偶像劇，沒(méi)想到男女主人他林設都(dōu)非常好(hǎo)，而且令人驚喜的是，國(guó)産偶像劇終于有了秒都真正的大女主，有自己的事(shì)業，西村不需要靠男人，自己可以處理好(區制hǎo)工作、處理好(hǎo)自己的情緒、生活。她要的才真正是我有面(mi湖業àn)包請你給我愛情的那種(z雪雜hǒng)感情。這(zhè)裡(lǐ)沒(méi)有需要男女如主時(shí)刻寵著(zhe)的嬌妻體紅，而是想要保護自己愛的人的堅定。看過(guò)太多讀票霸道(dào)總裁愛上我的戲碼關得，經(jīng)常讓人忘了對(duì)于女性也是一廠工樣(yàng)，愛人遠比被(bèi)愛更溫柔更強大。

整部劇的整體劇情還(hái)可以，兩(liǎng)個缺愛又需要愛的人走家鄉到一起(qǐ)，除了彼此也收獲了更多筆畫的親人朋友。劇裡(lǐ)好(hǎo)些藍訊觀念是其他劇沒(méi)有的，女人的價值不是依靠愛情和婚姻來體現，女人線影也不是隻能(néng)依靠男人才能(néng)解決問題，山綠前任不是非得惡毒，夫妻之間的信任，付出努力得來的升職加薪機會綠去(huì)不要爲了愛情而放棄，傳統工藝的傳承，國(guó)外品牌對(duì)些購中國(guó)的抹黑……劇不長(cháng)，但是圍繞男作多女主雙方的職業拓展了很多劇情，雖然講得不算細緻，但是意思還見日(hái)是很明确地傳達到了，算是很不年鐘錯的小溫馨的劇。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說文音(shuō)詞中寫道(dào)，這(zhè)劇值得我強推，三觀格局直接打開你放(kāi)沒(méi)有愛情至用懂上，沒(méi)有狗血，有的是人生價值，自風愛我價值，女性價值，職業素養，民族大義，導演表達愛意也秒鐵不隻是通過(guò)口頭的我愛你，而是通過(知內guò)行爲，場景，真的太愛了。而且劇書爸裡(lǐ)的女人的幸福也不再拘老子泥于愛情和婚姻，出現了女滴滴司機，女手工藝件身人，女行長(cháng)……女主也沒(méi)有爲愛情放她她棄職場，每個人都(dōu)在用一議自己的方式參與社會(huì)分工。就(喝店jiù)是最後(hòu)結局爲了拔高立意的劇情顯得腦在有些倉促而且鋪墊不夠，情緒瞬間沒(méi)有辦法渲染上去，稍微差點意們她思，但整體瑕不掩瑜。

而且作爲一部以非遺傳承爲主題的劇集，劇中的情感表達也有傳統的含蓄美：“幸福是兵慢廚房有煙火，院裡(lǐ)有貓狗，朝暮有你我”；“一屋二人司她，三餐四季，便是他偏愛的人間”；“一屋兩(liǎ事會ng)人有她與我立黃昏，三餐四季有他問我粥可計就溫”；“冬天從你這(zhè)裡(lǐ)搶走的，春天都匠有(dōu)會(huì)還(hái)給你，現在春天來了，來的不服頻隻是春天”；“梅子熟時(shí)，乍知春去，始覺情深”分路；“願我們都(dōu)能(néng)在雞零見電狗碎的日子裡(lǐ)，擁有自己的人間煙火。關請”日常性的小事(shì)瑣事(shì)能(néng)夠寫得很清新唯美浪漫理山，隻能(néng)說(shuō)編劇很有水平。

這(zhè)是特别獨特的一部劇，有傳統手工藝、匠心精神等傳統文化元素，計船也有性單戀、不婚主義、公益事(shì)業以及當代年輕人的婚戀現知和狀等現代化元素。既有理想也有現實，理照舞想主義與現實主義交織，告訴我們花花世界更應靜守己心，到處充斥著(zhe)人生唱睡的哲理，已經(jīng)不僅僅局限于言情了。如果能(néng)再精雕細票亮琢一下，确實是一部立意不錯的劇，突出了匠人、小睡匠心的不易，對(duì)傳統工藝秉持堅守和犧牲的艱難。