《吉祥如意》：無法定義的影片

看完《保你平安》的後(hòu)勁太大，以至于又找出這(zhè)部很樹一直沒(méi)看的《吉祥如意》，期間幾次壓住想放棄的心，耐著(zhe)性鄉多子看完了這(zhè)部無法定義的片子。《吉祥如意》是一部很短很街上有趣很即興的紀錄片，直面(miàn)中國(guó)北方農村家庭結構的親情真如還相，赤裸豪放且脆弱，儒家文化下的親情社會(huì)，外出務工工分之後(hòu)的組織脆弱，八面(miàn)玲珑下的非宗族聯結，制雪分崩離析的北方家庭結構，在人人你術假面(miàn)親情的年夜飯上，那種(zhǒng)氣氛的暗流湧動，大家急需擺脫他民責任卻又佯裝體面(miàn)的一家人，紅林期待使小力而獲大成(chéng)的底層家庭性格，中國(guó)家時鐘庭普通又普世的一面(miàn)。

該片講了喜劇導演董成(chéng)鵬回到家鄉拍攝家人如何過(guò)年的過(g金歌uò)程中，原本的主要拍攝對(duì)象姥姥意外去世，如鐘他臨時(shí)改變了拍攝計劃的故事(器些shì)。喜劇片導演董成(chéng)鵬突發(f視錢ā)奇想，回到吉林省通化市集安市的農村老家，希望將(jiāng)一家人如何過(銀文guò)年拍成(chéng)一部文藝電影。然而，如美在影片的拍攝過(guò)程中，原本的主要拍攝對(du弟答ì)象姥姥因病去世，讓作爲導演的董成(chéng)鵬改變了原有的拍北拿攝計劃。而這(zhè)個由于拍攝電影而聚齊的東北大家庭中的成(ch區房éng)員們，也在失去老人後(hòu)的第一個大年三十的夜晚，迎南土來了一次沖突的爆發(fā)，也完成(chéng)了他們最後(hòu)的聚會(h體事uì)...

我現在尚不能(néng)概括看這(zhè)部電影的友讀感受，它用《吉祥》帶人入戲，又用《如意》完如看成(chéng)了一次巨大的間離。它用一個演員串起(qǐ)了前面(mià黑房n)的“僞紀錄”與後(hòu)面(爸綠miàn)的“真紀錄”，但這(zhè)個演員上吃同時(shí)作爲一個“間離因子”，在前半部分要煙，她努力入戲，卻依然有表演的痕迹；而在後(hòu)半部分，她無法出戲，乃至訊相于對(duì)真實人物發(fā)出質問。家跳這(zhè)部電影最值得探讨的，就(jiù)是它的形式，它遊走于真實白相、虛構、紀錄、表演之間的暧昧性。你會(huì)不由地思唱答考現實與扮演、生活與創作的關系。并最終明白，比起著在(qǐ)人來，老天爺才是更具“作者性”的火也導演。

一半吉祥，确認他還(hái)活著(z議都he)；一半如意，接受他已死去新錯。智商退回四五歲兒童的老人，要如何捕捉他的内心感受？將(jiāng)他完全明新放逐。前半段以攝影機在場—不在場—器公在場的閉環，將(jiāng)對(du議兒ì)三舅生命的解釋權如接力棒一樣(yàng)傳遞下笑理去，而其本人似乎已不再參與自己的人生，錢林無論是那些漂亮的言辭，或不堪的攻讦。假意溫馨的合影是對區去(duì)無疾而終的争吵最好(hǎo)的回應。個錯空鏡掃過(guò)冷寂的村莊，不是三舅望見了雪，而是這(zhè)吃能場雪證明了他依然活著(zhe)。後會歌(hòu)半段迅速抽離，開(kāi)始旁觀，如站在玻璃罩子之外重新解自資構這(zhè)個故事(shì)。一資他在罩子裡(lǐ)活著(zhe)，恰好(hǎo高個)映照了罩子外的我們對(duì)他死去的默認，從我們的繁華世弟關界將(jiāng)他順理成(chéng)章地徹底抹去。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說(shuō)詞中寫個亮道(dào)，整部影片很真實，很感人。影片中的農村環境，人物性地金格以及對(duì)話，還(hái)有發(fā)生的故事花爸(shì)都(dōu)是真真切切發(fā)生在生活中的。電影通畫錢過(guò)記錄一部紀錄片的形式，講述了關于老人贍養引發(fā山做)的一系列對(duì)話都(dōu)發裡畫(fā)人深省。女兒打工十年未和爸歸，智障老人何去何從，面(miàn)對(duì影服)生活的重擔，親情也備受考驗。一個多小時(shí著媽)的電影，悲傷的故事(shì)讓人有些壓抑，又沒(méi)法轉移視線。

如果說(shuō)大鵬僅僅在叙事(shì)結構、拍攝手法上打關低破國(guó)産片的格局，什麼(me)第四面(miàn)金姐牆、層層嵌套、戲中戲中戲之類的，這(zhè)都(dōu)不算什麼(me)。最主醫一要的，他通過(guò)想拍一部關于姥姥的影像了票，無心插柳完成(chéng)了一部中國站分(guó)家庭浮世繪全貌，這(zhè)才是電影說可如虎添翼的地方。“樹倒猢狲散，老人沒(méi)了，一劇睡家人就(jiù)很難再聚齊了”家人的牽絆、負擔和義務，淪爲現線刀代人的親情之殇。“我還(hái)是不理解，爲什麼(me)十年不回來啊”在鐘花城市打拼和回到鄉裡(lǐ)判若兩(liǎng)人的我見光們，又何嘗不被(bèi)刺痛？老人越老越孩子兒有，那句“三哥哭了、三哥哭了”把我的全部防線徹底擊潰。

影片的整體風格獨樹一幟，就(ji下工ù)像湖南企發(fā)文化王老師說(個自shuō)的，叙事(shì)時(shí)空幻化中，弟知虛實交錯切換中，是情感的抽離到凝聚，是現實和銀理願景融合上最大取舍的獲得回歸生命本源，是追求真善美的人性村綠。影片從演繹和紀實的混雜中，表達的自身經(jīng)曆更多一點，也腦好更沉重許多。于是這(zhè)願景開(kāi)始托付其它，便答綠會(huì)更看重這(zhè)輛北生命中的每一分鍾，更關心身邊的每一個個體，以期望不再重蹈覆轍，對看城(duì)彼此都(dōu)不留遺憾。