《平原上的摩西》：速食時(shí)代的反叛

該怎麼(me)形容電視劇《平原上的摩西》呢？湖南企發(fā)人又文化的王老師說(shuō)，哪裡(lǐ)是劇商林，分明是電影——時(shí)長(cháng)八小時(shí)的電影。鏡頭、剪輯和節媽火奏都(dōu)是一流電影級别的，細節尤其好(hǎo)，對(duì)九十年代的還謝一(hái)原可以假亂真，一下子就(jiù)能(néng)把我們吃線這(zhè)代人拽回過(guò)去。而對(d聽睡uì)于我而言，這(zhè)部劇是對(d刀草uì)速食消費時(shí)代的反叛，反故弄玄虛，反高潮叠起(qǐ)，反跌宕起中錢(qǐ)伏，反黑白對(duì)立……絕對(duì你土)值得一看。

該劇根據雙雪濤同名小說(shuō)改編，在吃市跨越兩(liǎng)個時(shí)代的奔流中，一樁未決的罪案浮現，打破了小城的朋微平靜。曾經(jīng)的叛逆少年莊樹成(chéng)爲刑警後(hò民農u)負責偵查7年前的舊案，疑犯卻逐漸指向(xiàng)了兒時(s做微hí)留給自己美好(hǎo)記憶的鄰家父女。随著(zhe)調查的深入，一計在顆煙頭讓案情撥雲見日，刑警悲哀地發(fā)現，自己可能器水(néng)也是當年那場慘案的參與者...

這(zhè)是一部非常反常規的刑偵片，其他刑偵片都(dō行日u)是案件推動劇情的直線型節奏，看起(qǐ)來酣暢淋漓特在錯别過(guò)瘾。而本劇就(jiù)像一棵樹，剛開(k件男āi)始隻是一顆種(zhǒng)都暗子，随著(zhe)時(shí)間的報雪推移，種(zhǒng)子漸漸發(fā)芽，長國就(cháng)出主幹、分叉、嫩葉。在看劇機人的過(guò)程中你會(huì)被(bè話兒i)這(zhè)棵樹成(chéng)長(cháng)時(s說車hí)所有的細枝末節吸引，最後(土都hòu)當一棵枝繁葉茂的參天大樹出現在你眼前的時(shí愛長)候，才回過(guò)神來發(f還呢ā)現原來案件才是全劇的核心。這(zhè)種(zhǒng)體驗很少見，人通也很難得，當然在這(zhè)個快場藍節奏生活的時(shí)代中一定會(huì)朋空受到诟病。這(zhè)不重要，總會(huì)有人喜歡這(zhè)村聽種(zhǒng)真實的感受，真實得仿佛身臨其境的感受。

劇中的每一幀的信息量都(dōu)很大，導演真的是說的靠鏡頭交代信息，那個年代的生活質感幾乎都舊愛(dōu)在他的長(cháng)鏡頭下和背景能冷音裡(lǐ)。比如，兩(liǎng)個孩子吃炸串，前景是炸串的鍋，還(hái國筆)有油滋滋的聲音；莊樹脫姥爺拖鞋，背景音是他媽媽說商近(shuō)某某是不是高中談了對(duì)象的對(duì動船)白；小吃店髒兮兮，但都(dō習機u)熱鬧哄哄，也是那個時(shí)代的氣質這(zhè是視)也是爲啥這(zhè)部劇，跟大多數和飛爲了叙事(shì)省事(shì)靠旁白交代信息的劇相比，需要觀劇的注意力的原因為現。當然這(zhè)也是一部分觀衆吐槽劇情冗長(cháng)的原因。跟那些森街動辄用裝神弄鬼的方式去吸引觀衆的懸疑劇相比，這(地妹zhè)部劇更像是帶觀衆去看一個事(shì)件，去看莊樹的人生工請。

劇集的最後(hòu)，他們誰都(dōu)沒(méi)坐文能(néng)成(chéng)爲想成(chéng)爲門月的人，小斐沒(méi)有去成(chéng)九千班，小樹相藍沒(méi)能(néng)踢上職業足球，雄心勃勃的平原煙廠無疾而終，趙小東國公自從唱完《鴿子》就(jiù)折了翅膀，傅東心始終困在這(zhè)座時(sh照爸í)光靜止的小城……一張悠長(cháng)生動又壓抑窒息的生活畫卷，網一樣(北美yàng)罩住這(zhè)群人，刀謝他們擡頭仰望，看到的不過(guò)是時(shí線師)代的一粒灰，然而一切堅固的，卻市司都(dōu)已經(jīng)煙消民影雲散了。

而且我是真的佩服這(zhè)部劇明兵的道(dào)具和選景，質感是真的強，一看就(jiù)是老物件，甚至技相有的我和我父母都(dōu)用過(guò)類似的，沉浸感氛圍感拉滿。攝影也多站好(hǎo)看，重視構圖，固定鏡頭偏多，空師是有用心設計過(guò)調度的。看到現在感覺唯農有一一個問題就(jiù)是節奏慢，按文藝片的拍法拍電視劇藍上，但是畫面(miàn)賞心悅目，沉浸感那麼(me)強，也覺得可以接受，這(z林用hè)麼(me)用心的劇真的不多見。就(jiù)道(dào)具場景美低這(zhè)一塊而言，這(zhè)高得部劇絕對(duì)是國(guó)内電視劇天花闆級别訊購的。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說(shuō)呢做詞中寫道(dào)，該劇完全弱化了懸念，規避了強情節強情緒，反類外從型化的拍法，甚至把氛圍調到劇情前面(miàn算黑)，敢這(zhè)樣(yàng)做會吧是因爲導演在還(hái)原年代質感上的功力，氛圍做到實打實的好裡白(hǎo)處就(jiù)是，單拎哪場戲出來都(dōu)是成(chéng)大草立的，圓滿的，放在一起(qǐ)不會(huì)出戲，讓人想一直一直看下去。花間所以才華這(zhè)個東西真的挺氣人的，有些導演營造情緒麗歌和氛圍方面(miàn)就(jiù)是天才。當然北員這(zhè)樣(yàng)考究細節又情節緩慢的劇能(néng)出得司來，平台的“放縱”也有功勞。

耐心的長(cháng)鏡頭，優雅的運鏡，一切都(dōu)體現出她購這(zhè)是一部用電影的思路設計的電視劇，每一幀都(dōu)美極了。與其得視說(shuō)是懸疑，不如說(shuō)是一個黑暗版的“請回答198對了8”。從道(dào)具到電視節目，每個細節都在現(dōu)在把觀衆帶回到那個時(shí)空裡(lǐ)去河。而故事(shì)卻比韓劇淩冽許多：在一次次的社會(huì)變革之中，每她用一個家庭都(dōu)在掙紮、每一個人都(dōu)在隐忍著(zhe)沉重的哀愁白拍，所有的選擇似乎都(dōu)是迫不得已，卻又著個無法準确說(shuō)出這(zhè)錯現壓迫感的來源。