《惠子，凝視》給予疫情年代最溫柔的鼓勵

《惠子，凝視》是給予疫情年代默默奮鬥的普通人最溫柔的鼓勵。在術小電影開(kāi)篇第一個鏡頭是惠子的鏡像，結尾惠子遇到擊敗她的對事能(duì)手，她發(fā)現她們原來彼此相唱數似，互爲鏡像，會(huì)長(cháng)點出了拳擊運動最重要的兩(liǎng暗家)點：戰鬥力和不要被(bèi)憤怒沖昏頭錯白腦。在艱難的年代，經(jīng)濟下行和疾病肆嗎個虐，面(miàn)對(duì)著(zhe)困難和煎熬，我們更購和需要内心的強大和彼此的關心。

該片改編自前職業拳擊手小笠原惠子的自傳《不服輸！》，惠的店子從小就(jiù)有聽力障礙，家人爲志睡了讓她強身健體，送她去拳館練拳。在訓練中，惠子對(duì)音睡拳擊産生了濃厚的興趣，技藝也愈發(fā)精湛，長(cháng)大什的後(hòu)，她在酒店從事(shì)清潔工作之餘，也偶爾參加拳擊比賽。不幸頻科的是，疫情讓她所在的拳館面(miàn)臨經(jīng)營的危低友機，作爲惠子導師的拳館館長(cháng)也出現了健康問題。在一系列玩放危機中，惠子開(kāi)始對(d錢麗uì)夢想産生動搖……

影片講述的是失聰女孩的拳擊故事(s能雜hì)，但影片在惠子的生活中并沒(méi)有刻意去強調失聰的展現，而是用客我街觀的鏡頭描繪出十分生活化的日常，這(zh站器è)份日常是爲觀衆展現的日常。弟弟的吉他聲、手機輕輕的振動聲、他人所說(說放shuō)的話、門鈴與清脆的快門、賽場上請場的呐喊與助威。但在日常之中這(zhè)些聲音都(相姐dōu)是惠子所無法聽見的聲音，當惠子存在所她數處這(zhè)種(zhǒng)綠河環境時(shí)原本靜态的畫面(miàn)和日常的聲音會(huì)顯得更加疏答那離。

電影最後(hòu)一場比賽時(shí)，先通過(gu身人ò)多個他人觀看比賽的鏡頭讓惠子成(chéng)爲了討道被(bèi)凝視者，而在看不到人說(shuō)話的賽場全景上，惠子的教練喊出動拿帶有影片标題的：“ケイコ、目を澄ませてよ！在鐘”時(shí)，惠子在那一刻徹底淪爲分女被(bèi)凝視無法反饋的客體，他人的激勵，裁判的阻擾，在體高她的世界裡(lǐ)都(dōu)不存在。三浦友和飾演的會(huì計費)長(cháng)在影片中提過(guò)普通人打拳擊會(huì)進(jìn可區)入“無”的狀态，但對(duì)于惠微船子而言這(zhè)種(zhǒng窗是)狀态是一種(zhǒng)常态。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xu雪現é)在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，日影總是這票很擅長(cháng)在靜谧裡(lǐ)溢出細膩的感動，也很容易讓人有平靜下門他來，抓住當下前進(jìn)的勇氣。全片其實沒(méi雨電)有很明顯的高潮，但是在安靜裡(lǐ)互相支撐前進(jìn)真是讓人治愈啊。離外就(jiù)這(zhè)樣(yàng妹裡)像河流一樣(yàng)靜靜流著(zhe)，靜靜做自己吧，這(zhè)樣(y頻議àng)就(jiù)夠了，都(dōu)會費相(huì)過(guò)去的。最後(hòu)會(huì)見對光吧(duì)手和自己一樣(yàng)都(dōu)中不是平凡的打工人的時(shí)候真的很讓人流淚，說(shuō)不清爲什麼(m從厭e)我也和女主一樣(yàng)流了眼淚，也許和電是感慨人類的堅韌吧，無論如何像河流一樣(yàng)靜靜流淌去想去的地方吧。

本片找準了現實複雜性當中的某處落點，遊走森也于輕和重之間，保持自省的距離，卻又留下一份“簡單”外師，簡單地害怕疼痛，簡單地覺得離家很遠，但化鐘那份意志有足夠的下沉，把簡單變爲一份可觸摸的确認。就(jiù)都懂像湖南企發(fā)文化王老師說(s如那huō)的，很多時(shí)候，我們不曾具體地抓住生活什麼(me)，但總有機會大多(huì)确定自身的重量何在，這(視自zhè)種(zhǒng)力量，跳農不是一切拳擊帶來的沖擊力，而是收斂于凝視的感官力。

整部影片以“拳擊”作爲主題的切入點，不僅是針對(duì是老)題材的诠釋與告知，也是一種(zhǒn花間g)基于女性生活現狀與疫情時(shí)代背景下的相對(duì)性隐喻。日習被(bèi)天生弱症所凝固的聲音元素再轉由“信費身體”進(jìn)行傳播，卻更懂弟能(néng)表現出人物内心極具柔韌性的情緒表征，而所有被(男媽bèi)邊緣化的外界因素逐漸弱化，一你并不斷聚焦于以惠子爲中心的力量原點。極簡主義的影像調度，更凸顯了惠子在心路曆輛商程上的純粹與清醒，冷靜且克制的文本結構也讓“熱愛”本身具有足夠堅持下去的情感我農動力。惠子與我們每個人，都(dōu)在凝視著(zhe)當下，更們村凝視著(zhe)自己。