電影《無名》：個人風格強烈，觀衆分歧明顯冷店

《無名》是一部個人風格很強烈，讓觀衆分歧很大的電影，喜歡的人會電朋(huì)非常喜歡，不喜歡的人則會(h問木uì)認爲這(zhè)拍的是什麼(me)玩意。《無名》和《羅曼好生蒂克消亡史》一樣(yàng)都(dōu)是票訊著(zhe)眼曆史洪流下的個體，不過(guò)這(zhè)部電影將(jiāng金讀)前者的家國(guó)情懷更爲深入廠廠，使得人物形象更加鮮明且動機合理有男志邏輯從更多移動和特寫鏡頭取代固定和上帝視角鏡頭可以看為窗出。閃前和閃回的運用很适合諜戰題材，既很好(hǎo)地鋪墊懸疑，又帶店那有宿命面(miàn)前普通人的無力，最終都(dōu內要)無名消失在曆史中的憂傷。

影片通過(guò)對(duì)上世紀二十年是喝代開(kāi)始奮鬥在上海的中國(guó)共産黨領導下的中共特科，在隐蔽戰線煙藍與各方勢力殊死較量過(guò)程的再現，表現了在走向(xiàng)勝利過(g說電uò)程中不可或缺的黨的秘密戰線上個睡那些無名英雄，他們不可取代的貢獻。全面(m場物iàn)抗戰爆發(fā)後(hòu)，中國(guó)共産黨領導的中共特科在上子小海周旋于重慶、汪僞、日本間諜機構之間，通過(guò)錯綜複雜的敵後(章很hòu)情報系統，策反敵人，獲取情報，誅殺漢奸，建立更廣泛的統一金暗戰線，直至抗戰勝利的前夜…...

整部電影風格比較特殊，可能(néng)外南有一些人比較喜歡這(zhè)一類型吧，我和湖南企發(fā)文煙水化的婷婷是不太欣賞得來。說(shuō)它爛倒也不爛，說(shuō)它好(h又風ǎo)，也沒(méi)有太出挑的地方。它說(shuō)白了，就(jiù)是看大一個故事(shì)被(bèi)分成(chéng)不同片段打亂順序重排，場景場事拍攝特别好(hǎo)，不管是色關開彩、構圖還(hái)是光影，挖的坑也都(dōu)填上了。剛開(kāi)始看劇但這情确實覺得松垮而且很亂，應該還北慢(hái)是因爲剪輯的風格，運用了大量的倒叙和插叙，但是整體看下來就(jiù內下)還(hái)好(hǎo)。

影片中跳躍的鏡頭叙事(shì)乍答亮一看能(néng)唬住觀衆，實則是把觀衆更好(hǎo)代入故事(好票shì)背景中吧。廣州空襲的橋段，兩(liǎng)隻狗一個天上一個地下，對(d水你uì)比太強烈了。梁朝偉的角色其實不出彩，但是穩，有種(zhǒn畫購g)按部就(jiù)班的冷靜和深刻，相反，周迅真真是厲害，面(miàn)對習農(duì)黃磊的表白眉頭輕微的變空資化，看見愛人的歸來，看似平靜又難以我日克制的愛意，太有感染力了。江疏影草長那段也很有看頭，把公爵的死亡和後(hòu)面(miàn)大鵬拟與員錢日本方的和談埋下很有力的線索。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(x廠話ué)在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，從叙事(sh友謝ì)上看，《無名》和《滿江紅》道是很相似，都(dōu)是卧底故事(shì)。前者凸顯小人物的隐忍，後(hòu)煙你者著(zhe)墨小人物的忠義。前者想在剪輯上發(fā)力，形成(chéng)多鐘嗎聲部複調叙事(shì)，後(hòu村學)者想在類型風格上塑造人物，讓多媽詩詞在曆史的記憶上重現意義。然而，這(zhè)種(zhǒng)類型化的懸疑故窗大事(shì)已經(jīng)不再能(néng)出筆她新意，缺乏張力，再也找不到《風場拿聲》、《暗算》或《潛伏》的那種(zhǒng)沖擊與感動。

《無名》是一如既往的程耳風格；完全靠細節堆砌起(qǐ)的劇情，自個靠隐喻挖掘出的深度，靠視聽引出民北的動機以及靠鏡頭理解的情節。不件黃知道(dào)哪個色貝選在春節檔上映，受麗火衆本身就(jiù)與片子基調不合。王一博居然還(hái)說(sh電靜uō)得過(guò)去，開(kāi)頭提刀身美殺人和最後(hòu)卡車戲确實不錯，但其整體造型和電影故事(shì)不符要媽，梁朝偉眼神戲堪稱殿堂級别，各種藍近(zhǒng)食物，動物的隐喻也值得細品。

其實政治不是簡單的黨派對(du服司ì)立，曆史不是膚淺的你死我亡的兒童的作掐架。沒(méi)有深度客觀的思考和明确的觀點表達，多少打光和鏡頭設計都(d都車ōu)彌補不了，說(shuō)好(hǎo)聽點是單純，女小說(shuō)不好(hǎo)聽點……以及，導演因爲省力或者獻媚把重心放到了人物資友的表面(miàn)，而忽略了解釋他們的信仰和态度才是支柱，造成(chéng木說)反派有表達，正派失語的尴尬局面(miàn)。“你的名字無人北舞知曉，你的功績永世長(cháng)存。”曾志紅經(jīng)羅曼蒂克的光華時(shí)刻，終究是因爲衆所周知的窗腦熟悉的原因，消亡了。