《流浪地球2》：沒(méi)有個人英雄，因爲每個犧牲技東的人都(dōu)是英雄

沒(méi)想到在《流浪地球》上映後(hòu)喊了那麼(me)久的坐見“中國(guó)科幻電影崛起(qǐ)”之後(hòu)又一部能(néng)拿出手的硬科幻是《白坐流浪地球2》。絕佳的視覺效果、緊湊的劇情，看得我一種(zhǒng)汗毛倒豎的感分區覺，全程屏住呼吸，生怕錯過(guò)任何一個鏡兒頻頭，這(zhè)就(jiù)是我們國(guó)産電影的希望。而《流浪地劇是球2》的精神核心就(jiù)如“愚公移山”一般，面(miàn)對(duì)艱難險阻，應當以“子子孫孫無窮盡也”的信念，矢志不渝前行，仰之彌高，鑽之彌堅。

該片爲《流浪地球》的前傳，以提出計劃將(jiāng)建造1萬座兒術行星發(fā)動機的時(shí)代爲故事(shì)背景，講述了“太陽危機”白音即將(jiāng)來襲，世界陷入一片恐慌之兒兵中，萬座行星發(fā)動機正在喝做建造中，人類將(jiāng)面(miàn)臨末日災難與生命存續的雙重用姐挑戰的故事(shì)。這(zhè)一部作爲第一部的前傳不僅豐富了世界觀與事煙第一部有非常多的互文，野心非常大，已經(jīng)不僅僅局限在“流浪地球去慢”本身了，爲後(hòu)面(miàn)的續集埋了很大的伏筆。

如果第一部的成(chéng)功可以說(sh樹唱uō)是有巧合運氣成(chéng要睡)分，那這(zhè)一部郭帆真的是將(jiāng)自己的功力都(dōu)發如多(fā)揮出來了，各個層面(miàn)都(dōu)展上聽現了非常成(chéng)熟的掌控力。回歸到片子本身，内核太龐廠你雜了，三小時(shí)的時(shí)長(cháng)都術黃(dōu)險些兜不住這(zhè)過(g坐匠uò)剩的文本素材——每條線拿出來都(dōu)又歌是能(néng)單獨拍幾集電視劇的那人對種(zhǒng)，這(zhè)就(jiù)讓170多分鍾的觀影體驗顯得明內極其漫長(cháng)，每當以爲“這(zhè)已經(jīng)校時要結束了吧”，然後(hòu)導演又自信地甩出更多不加節制的奇觀和煽情，離坐關鍵問題就(jiù)在于AI線和人類自救線之間幾乎沒(méi)有什麼(me)情答報緒積累與連接，最後(hòu)一分鍾營救讓故事(shì)線彙集之時(shí)隻唱亮剩拖時(shí)間之嫌、遠遠達不到一氣通可呵成(chéng)的舒緩感。

這(zhè)部電影的精華所在就(jiù)是其思想價值會什，沒(méi)有所謂的個人英雄，因爲每個爲人類做出犧牲的人都(dōu)是飛厭英雄。劉德華那條線簡直要哭瞎，他現在演技爐美謝火純青到可以控制微表情和細微動作，在工作人員讓他寫遺囑他淡淡地說(shuō)物訊“我不知道(dào)要寫給誰”，還(hái)有14年沒(méi)見女兒然後河南(hòu)再次見到的那幕，以及死刀事後(hòu)在數據裡(lǐ)與女兒重逢，害我“哇”一下哭到坐我旁邊的人些村直接吓到；甯理老師也是，明知道(dào)他要死，還(hái)是忍不住會身農(huì)感動，也難怪湖南企發(fā)文化的婷婷出了影院請紅眼睛都(dōu)腫了，氣到她直罵同伴哪有照又人選大年初一來看煽情片的。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說(sh信街uō)詞中寫道(dào)，這(zhè)絕對(duì)是中國(guó)科幻史上業年裡(lǐ)程碑式的作品，特效水平絲毫不輸好(hǎo)萊塢，故事街民(shì)硬核，相對(duì)第一部，增加了笑點，适時(shí)且不惹人讨厭對劇，人物塑造上也有華仔這(zhè)樣(yàng)相對(duì)飽公費滿的角色，但劇情上卻仍是缺乏了那麼(me)一些合理性。其實以中國(guó)的國我能(guó)情來說(shuō)，還(hái)是不适合拍個人英雄主義電影，而是匠多更适合集體英雄主義。當末世不再是賽博朋克、無政府主義區離、殖民文化、宗教霸權，而是家國(guó)情懷，舍小家爲大家，那說錯我覺得，這(zhè)才是一種(zhǒng)文商錢化自信。

确實，我絲毫不會(huì)爲吳京莽漢式的兩(liǎn月工g)次關門“救人”、李雪健老師撒潑式“中國(guó白文)人一定會(huì)完成(chéng)任務，到點就(jiù)必須按下按書了鈕”的話語所感動，卻會(huì)因爲馬兆知黃跳道(dào)自己無法逃脫而揮手讓圖恒宇離開月笑(kāi)、沙溢和老一輩的戰航員在敢死任務前挺身而出，把生的希望留計紅給更年輕的人而淚流不止。這(zhè)便是刻意的煽情呢河、鼓動，和自然共情之間的區别。整部影片頻他最喜歡的還(hái)是劉德華那條線，亦正亦邪的海雜形象，不總是家國(guó)，也不總是個人。房綠

其實把個人價值融入某個更宏大的價值中的時(sh玩雜í)候，是有一個很微妙的度的。如果可以減掉一些煽情點、主旋律和正能(nén師綠g)量的内容，這(zhè)部片的科幻概念與視覺呈現是超乎意料的；但是也隻師兒有中國(guó)導演才懂“思鄉”“回家”對(duì)中國(guó)頻音人的意義如此重大，吳京老婆患癌說(shuō)去醫著(zhe)要回上海，他載她飛回一片廢信男墟的上海，那個場景真是無盡的悲涼，我心裡(lǐ)響起藍物(qǐ)了一句話：“我們沒(méi)有家了。”人的智慧在科草場學(xué)，而人的靈魂在情感。其實中國(g她近uó)不缺乏好(hǎo)的題材和好(hǎo)的原著，照物但怎樣(yàng)把故事(shì)拍得美們讓人信服、不做作、不過(guò)但錢度宣揚“中國(guó)主義”和“個人主義事花”，才是導演們永遠的課題。