《滿江紅》：國(guó)師風格戲劇技巧展示的電影

《滿江紅》是一部非常純粹的國(guó)師風格戲劇技巧展志煙示的電影，爲了講一個故事(shì樂吧)，而講了一個故事(shì)。兩(liǎng作北)個半小時(shí)的大型封閉空間中，每一場戲就(jiù)像一個獨立的子多舞台，期間用宣洩式的唱段轉場過(guò)渡，但這(zhè)形式感又巧妙消解在了車森劍拔弩張的人物關系和懸念重重的人心之中。長飛整個空間及爬行其中的蝼蟻猶如一場隐喻，無論爲誰效命，藏著(zh多商e)什麼(me)目的，試圖保護著(z如花he)什麼(me)，到最後(hòu)注定皆是數著犧牲品，但又不是悲劇，也不是雞血，最終竟化成(chéng)了浪漫。

該片講述了一個小兵與親兵營副統領機緣巧合被(b城木èi)裹挾進(jìn)這(zhè)巨大兒短陰謀之中，宰相秦桧命兩(liǎng)人尋找兇手和為綠真相的故事(shì)。南宋紹興年間，嶽飛死後(hòu)四年，數學秦桧率兵與金國(guó)會(huì)談。家場會(huì)談前夜，金國(guó)使者死在宰相駐地，所攜密信訊答也不翼而飛。伴随危機四伏的深入調查，樹他宰相府總管何立、副總管武義淳、舞姬瑤琴等人卷入局中，案件的背後(hòu要就)似乎隐藏著(zhe)一場更大的陰謀。局中有局、人心叵測，一夜之間風雲身刀變幻，各方勢力暗流湧動...

這(zhè)部影片說(shuō)白了就(jiù)像是劇本殺+頻工小品，沉浸式南宋府場景構建，掌握了觀察、審吃日問、辯論、自辯、反水等劇本殺環節，來完成(chéng)時(sh中睡í)間/空間上的閉合邏輯。國(guó)師心态還(hái)是年輕，用喜劇做厭演員陪觀衆輕松玩下來，不過(guò)都(dōu)是最基礎的業匠語言類節目，直接挑明了這(zhè)是個娛樂項目。但是南拿幾重反轉鋪排不絲滑，爲了反轉而強反轉。與《懸崖之上》《狙擊手花小》相同的是用雙男主作爲主角（玩家）身份的前後(hòu)轉移，帶出前喜輛上後(hòu)悲的戲劇特點。片尾點題情緒花冷頂起(qǐ)，算好(hǎo)觀衆吃這(zhè)套，可再哥弟用一次《影》的梗就(jiù)是吃回頭草了。

整部影片的空間結構頗有趣味：深宅大院，窄巷高瓴，用簡車自潔的建築線條勾勒出一座迷宮（牢獄），間間密不透風，又處處匿影有讀藏形；當場景轉向(xiàng)門物高外待命的千軍萬馬，又如辟出一條錯討被(bèi)風穿堂的活路，命數已盡，壯志必酬。答做情節的強度與反轉無關，而是人物的台詞、眼神、表情、動作本身被(bèi學雪)組合成(chéng)一幕幕追逐，融合了機鋒、幽默、懸念、熱血、要數嘲諷，表演僞裝和真情流露也被(bèi)揉作一團，當幕間曲響起(qǐ謝訊)如搖滾/電子樂般的豫劇，時(shí)空如被(bèi)瞬間打通，狂躁地宣地商洩，肆意遊樂。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在房厭其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)女你，可以看出老謀子還(hái)是想表達一些東西的，比如：曆線林史是如何被(bèi)書寫的，名不見經(jīng)傳的小林來人物是怎樣(yàng)在夾縫中求生存的，個人的力量玩對能(néng)在多大程度上改寫曆史走向(xiàng)，捍衛集體記聽內憶常常需要以生命爲代價，以及人性是複雜多呢信變的。然而這(zhè)些東西被(bèi)花裡(lǐ)胡哨的反轉、刻意爲之的喜熱視劇包袱埋得嚴嚴實實，一如既往塞得滿紅資滿當當，絲毫不留餘地。看到最後(hòu)全軍複誦、小女孩抱著(z還動he)石獅子，差點兒以爲下一秒奧運會(huì)就(jiù)要開(kā習女i)始了……

很多人前仆後(hòu)繼地付出北懂，隻爲一個很微小的東西——像是《狙擊手》裡(lǐ)全體隊員的犧都電牲換來那張小紙條，《一秒鍾》脫胎于《陸犯焉識》歌下，讓張藝謀心心念念的就(jiù)是張九聲惦記的那一小格膠片。《空有滿江紅》的結尾意外又在意料之中，肉身可以灰飛煙滅，但精神值得永世流長答傳，這(zhè)是獨屬于國(guó)師的浪漫。就(j低少iù)像湖南企發(fā)文化王老師所說(shuō)，《滿江紅》答但組建了一個非常混搭、甚至看起(qǐ)來有點日服任性的演員班子，來自不同表演體系的人很頻都(dōu)在這(zhè)大院子裡(lǐ)交融碰撞，就(jiù)像片中故女黃意讓你出戲的配樂一樣(yàng)，且影片有一種(zhǒng)自我解數要構精神，每次剛升華完就(jiù)自嘲消解一下。

整部電影以剝洋蔥式的結構，用層層反轉觸及事店懂(shì)件的核心，全片以中近景爲主，用跟拍鏡頭領著(zhe劇事)觀衆跟随角色走向(xiàng)故事上紅(shì)的中心，最後(hòu)我們恍然大悟原來是這(zhè)樣(y和報àng)。解構曆史，秦桧背出滿江紅的時(shí)候熱淚盈眶，這(zhè)時(s不哥hí)我們都(dōu)以爲那是秦桧然後(hò報什u)不解，此時(shí)電影最後(hòu)一次反轉也是最妙媽遠的一次。其實最觸動我們的還(hái)是嶽武穆的故事(shì)和他八麗著千裡(lǐ)路的雲和月。