《愛情生活》：在疏離的關系中尋找愛

《愛情生活》雖然是一部主打“感情”的影片，但随著(zhe)銀幕劇情的深入，我感覺它聚焦的更多的是當嗎個下生活本身，多了一份隐藏感，私密感和疏離感。在隐藏可厭的角落中尋找自我，在私密的空間探究存在，在疏離的關系尋制事找愛。追逐愛的過(guò)程中，我們朋劇總是有各種(zhǒng)遺憾和未完成(chéng)，我們本能(néng小光)地去追逐，而往往忽略其實真正的愛就(jiù船嗎)在身邊，每天陪伴自己的那個人。

影片以當代日本爲背景，妙子和丈夫二郎與她的兒子敬太本過(gu說費ò)著(zhe)平靜的生活，但當一場悲慘事(sh要南ì)故將(jiāng)男孩多年未見的生父樸帶回到她的生活中時門廠(shí)，妙子決定幫助這(zhè慢體)個無家可歸的聾啞人，以彌補内火看心的痛苦和内疚。影片挺有意思的西能，雖然故事(shì)比較俗套，但展現了不同人的愛情觀。這森人(zhè)種(zhǒng)“沒(méi)有什麼(m你信e)中心思想”的電影，是不是也提答看供了更多思考的空間，畢竟“愛”在每個人看來都(dōu)不太一樣(y影場àng)。

傳統日本家庭、熟悉的手語、陌生的韓語，三段構築了三個互相隔絕的世界，妙子都(d為訊ōu)無法很好(hǎo)地融入。她的愛情隻需要圍著(zhe)她的小到到世界，她的唯一，而無法接納其他雜質的舊城介入，但無論是她愛的還(hái)是愛她的，步入婚姻都(dōu)給不了她想要的愛劇輛情生活和獨屬于她的存在感。湖南企發(fā)文化的李同學(xué)說(shuō放對)，此片算是完全打破了女性將(jiāng)精神寄托吃些于他人的幻想。

雖然能(néng)夠感受到深田導演想表達的分開(kāi)對商的人仍舊相愛的“暧昧”，但這(zhè湖信)故事(shì)未免狗血了些，而且四角關系裡(lǐ)，山崎的存在感實在太就說弱了。另外，映後(hòu)談裡(lǐ)深電到田導演的回答太掉價了，加入韓國(guó)人的設定是做短爲了增加距離感，至于爲何是韓國(guó)卻說(shuō)制懂離日本近，我一臉黑人問号。而聾啞、手語的設定，也不過(guò)是因爲個人經(j很業īng)曆，而非幫助影片的表達。對來

電影中途倒是有幾處劇情設置十分出其不意，荒誕中透露工低著(zhe)一絲無奈，頗有導演本人的創作風格。結尾随著(事習zhe)兩(liǎng)個主人公出門散步，到樓下逐漸拉計路大距離，再到路口兩(liǎng)人距離又慢慢走近，這(zhè)樣(yàng)熱區的關系不僅映襯了作品本身想要探讨的感情距離，也是在折射如今銀票陷入在感情漩渦裡(lǐ)的人們啊。兩(liǎng)種(z制為hǒng)語言的距離，具象化了這(zhè)種(zhǒng)主體和客體之如站間的隔閡。大家都(dōu)因追尋自習林己所愛之人，而抛棄了深愛自己的人。外高因此，雖然每個人的愛最終都(dōu)有了結局，但其生活本身不年，也和愛已經(jīng)沒(m你做éi)什麼(me)關系了。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的王老師在其代寫的解說(shuō城討)詞中寫道(dào)，完美的愛情、愛人、愛意，通雨本就(jiù)不存在。用不存在的事(shì)物，塑造生命、生活、人新是生，結果隻能(néng)是起(qǐ)點的失望和終點的樂熱敗興。而當你把預期調整爲本就(jiù)不完美，這(zhè)個世界轉念就(ji村熱ù)從細雨潺潺轉至和風暖陽。深田晃司用手術刀般的視機地聽語言，精準劃破一切愛情幻想，溢出的膽汁器美，才是生活最值得吮吸的滋味。

過(guò)去是痛苦的，但你仍會(huì)在當下的困境中睡請本能(néng)地逃向(xiàng請答)過(guò)去，我們誤以爲得到别人的理解，誤以爲自己很重要。深田遠從晃司用不可知中的惴惴不安撕開(kāi)想象：悲憫是虛僞的，背叛是虛構的，情緒區風價值是虛無的。所以暧昧的善意反射出清晰搖晃的慘白木我，釋然從一片燦燦的金黃沉入大雨。盡管人性在芥蒂中一度變得不可捉摸報和，情感依然在對(duì)人物和意象的樸實特寫裡(lǐ)緩緩落地道河。于是我們看到所有的人都(dōu)是自私的人，都(dōu)是徒勞地逃兵計去另一場短暫逃離，而最終的命定盡管黯淡卻仍清的訊晰可辨：在若即若離凝望中，尋覓重回生活的可能(néng)購也。