《阿爾卡拉斯》：一個傳統農村家庭的“戰到村鬥”

《阿爾卡拉斯》是一部看完讓我總是想起(qǐ學雜)老家的西班牙電影。影片所展示的西班牙農村生活，竟跟我童年時(s煙商hí)的記憶大有相似之處，尤其是孩童們的玩耍，“開(kāi)車”、“秘密基地”、“打仗”、“躲挖掘機”小時(shí)候也都(dōu)有玩過(guò)，瞬間就(jiù)有了一習章種(zhǒng)親切感。導演大量運用自然光線動匠呈現了一種(zhǒng)純粹幹淨的質感，環境空現窗鏡更是優美。最喜歡最後(hòu)一次鏡頭，挖掘機業西一點點“蠶食”桃林，中間木屋的大人們各自忙碌又心情複雜睡民，隻有一群小孩仍天真無邪地自由玩耍……

該片講述了一個傳統鄉村家庭開(雪暗kāi)始了捍衛自己土地的“戰鬥”的故事(shì)了師。阿爾卡拉斯是西班牙加泰羅尼亞地區的一個小村莊，主人公一家每年夏天都(dō內國u)會(huì)在果園裡(lǐ)裡筆采摘桃子。但他們面(miàn)臨著(zhe)被(bèi)驅逐的命運，他們的師東大莊園主人去世，莊園繼承人決定出售土地、砍掉桃樹、安裝太陽能(東媽néng)電池闆。他們第一次面(mià快長n)臨不确定的未來，這(zhè)家人開(kāi)始短服了捍衛自己土地的“戰鬥”。

愧疚的父親不顧年邁的各種(zhǒng)嘗試最終小得放棄，暴脾氣的兒子從頭到尾一頓癫狂後(hòu)還微一(hái)是忍不住哭了，一直隐忍低調的妻子最後(hòu)也需要鄉呢給出兩(liǎng)記耳光方得宣洩，一直旁觀的成(chéng)年孫輩這在們在惡作劇和抗議中也找到了參與感。成(chéng)人們在變革與抉擇前都(微跳dōu)面(miàn)臨著(zhe)不同壓力，從抗喝雪争走向(xiàng)絕望結束于無奈，而當鏡頭理為每次轉向(xiàng)隻知玩耍的孩子們時(shí我物)，眼前的整個鄉村是沉浸式的，甚至可以感受到吹過(市工guò)的風，和被(bèi)風帶動的樹葉，揚讀分起(qǐ)的土。看到了農村生活的純粹，同時(shí)也要接受水校它的脆弱。

在轟鳴的機械聲下，孩童時(shí)代的傾塌學鐘，土地話語權的終結，和諧而悲情地出那窗現在同一畫框中，非專業演員的表演呈現了極爲質樸的農村人文群像。影片越到後(國去hòu)面(miàn)越能(néng)看出導演的功力，劇本風麗太完整，龐大的家族群像寫得鮮活通但，前面(miàn)看似簡單而老套的閑筆說物居然到結尾逐一回扣并帶上明确階級化的符号表意。資本入侵、西得家族内部的矛盾沖突直至農民階級反抗意識的集體覺醒，在最後(hòu)樹木被(b廠姐èi)推倒時(shí)無聲的憤怒中完成(chéng)，全片高度克制卻表達力度絲大事毫不減。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué間厭)在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，不是那種(zhǒn地麗g)一看完就(jiù)“好(h音身ǎo)感動啊，拍得真厲害啊”的片子。用“靜水流深”來形容整部電間上影再适合不過(guò)，預知結果是壞的，但這(zhè)中間依然拿場有反叛和抗争。外部沖突引發(fā)的内部家庭震蕩，從老一輩的爺錢讀爺影響到父輩，最後(hòu)波及年輕子女，每個木人人都(dōu)處在自己的位置上去觀察，理解和嘗試解決這(zhè南商)次危機。導演是想告訴我們：這(zhè)世上縱然有時(shí)光流逝，兵如事(shì)物變化，新舊交替規律的不可抗，我線身們也依然可以通過(guò)記憶來留樂理存曾經(jīng)的文明和美好(hǎo)。

确實這(zhè)是一部靜水流深的電影，大家庭成(好器chéng)人的對(duì)立，計頻借由孩子們被(bèi)迫分散展現。全片很大公飛一部分給了大女兒作爲“觀察者”的視角是很聰明的做法，因爲在這(亮一zhè)個大家庭裡(lǐ)，父親是一家之主，母親是協調所有上作的潤滑劑和粘合劑，哥哥承擔著(zhe)部分父習業親的責任，而爺爺奶奶代表著(zhe)“過(guò)去”，懂船弟弟妹妹們代表著(zhe)“未來”。湖南企發(fā)文化的婷婷說謝光(shuō)，影片的群像視點的轉換清楚順暢，情緒的表現恰到好(hǎo)處，這村訊(zhè)才是真正根植于土地，勞動和家庭生活的電影。

影片的最後(hòu)吊機鏟掉的是一片桃林，是關于鄉土記憶的碎片，是深愛土地做麗的一代代農民，是一個消逝的人情社會飛站(huì)。對(duì)即將(ji小下āng)被(bèi)抛棄的事(shì)物，我們總訊錯會(huì)爲其悲傷，我們是一群敏感的人就短類，我們是理想主義者，我們爲土地歌唱，箱子倒地，桃子灑落的那一刻，父親兒匠最後(hòu)的固執被(bèi)碾碎，失語是我們子鐵的方式，有時(shí)也是抗議。在土地孕育我們的百萬年後(hòu)，終將(煙草jiāng)被(bèi)抛棄，花近在現代機械撲倒桃樹的那一刻，我們久遠的情懷在風中消逝。