從現實主義到寓言故事(shì)，《一江春水》裡我月(lǐ)的女性主義

《一江春水》是一部反潮流的影片，一方面(miàn)導演摒棄跟随她人式的、代入感的長(cháng)鏡頭，用校東全程固定鏡頭凝視一個女性的種(zhǒng)種(zhǒng)遭遇，盡量保上美持留白、省略與不透明性，另一方面(miàn)故意去展謝慢現某種(zhǒng)越界的“姐弟”關系，最後(hòu)回歸母性之愛，達成(chéng)對(duì)女性離線多重社會(huì)身份的反思，實際上是近些年來最深刻的女性主到請義作品之一。

該片的故事(shì)圍繞一位名叫(jiào)“草金蓉姐”的女人的瑣碎生活展開(k劇事āi)。30多歲的蓉姐容顔姣好(是近hǎo)卻一直未婚，靠著(zhe)洗訊山腳城的按摩工作獨自一人在異鄉撫養弟弟。叛逆的弟弟無心學(xué)業終日和女行冷友靜厮混，而此時(shí)，姐姐正面(mià制木n)臨著(zhe)老闆的哄騙利用，厭司和客戶田阿姨布置好(hǎo)的滔天陷阱……待風波平息，蓉姐終于守場訊得雲開(kāi)時(shí)，靜懷孕的消息再謝個度打破蓉姐來之不易的平靜生活……

影片前半部圍繞著(zhe)女主的愛情、親情、友情展開(kāi的文)叙述，影片對(duì)生活情節的展現如流水般物離娓娓道(dào)來，有一種(zh舞綠ǒng)日本電影的氣質。導演在構圖和場面(miàn)調度上花了不少心思，新鐘從人物構圖上便可窺見人物之間的關系以及人物的性格。蓉姐用嗎獨處時(shí)時(shí)常被(bèi)放置于作綠邊緣空間或者被(bèi)門窗人哥些物等壓縮空間，以此暗示她處在生活的困境。而與行友“假婆婆”和弟弟女友對(duì)話時(shí)，過(guò)肩鏡頭卻土人使得蓉姐處在一個寬闊的空間中，以此表現蓉姐寬容隐忍的性格。

影片在最後(hòu)來了個大反男化轉，女主弟弟原來是她的兒子。這(zhè)個反轉真是讓裡少我有點感到驚喜，因爲它讓整個電影從現實主義變成(chéng)某種(光到zhǒng)寓言故事(shì)。它不是通常國(guó)産片事(shì)雪說關解謎之類的常規叙事(shì)反轉術好套路，最有意思、最潛在的一個意圖，應該說在是要颠覆女主的形象，颠覆之前的叙事(shì)認知，因爲最後(h小行òu)的反轉部分影像已經(jīng)徹底分裂成(chéng要還)了另一種(zhǒng)質地的影像。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的影評中寫道(dào呢水)，一個曾經(jīng)擁有夢想與憧憬的女孩，因爲始亂終棄的男人要林，不得不帶著(zhe)未婚先孕生下的兒子，在他鄉漂泊、迷茫、掙紮……直到兒子學票長(cháng)大了，蓦然回首，她才醒悟這醫，要從保護自己也束縛了自己的那層殼裡(lǐ)，掙脫出來，回歸自我，農又即使锒铛入獄，也在所不惜……一江春水，哪載得動這公男(zhè)許多愁！

影片的整個故事(shì)在湖北小城寥寥數年中完成計機(chéng)了一場不動聲色的循環。從數多年前得知懷孕缺席逃避的男性，到慢報被(bèi)女性單獨撫養⻓大的弟弟，面(miàn)對(duì)同樣(畫空yàng)境況時(shí)選擇勇敢承擔之女頻後(hòu)，命運的循環圈就(jiù)此斷裂，草玩而如此的斷裂也使得女主⻆勇于承擔自己當年試圖殺掉男性的罪行大熱，自首之後(hòu)，發(fā)喝微覺男性依舊“存活于世”，而”男性“以一種厭街(zhǒng)“缺席”的姿态影響了火照女性的一生。

《一江春水》講述的是很常見的底層人的真實生活，像極了我媽時(麗兒shí)常給我講的那些離奇又荒誕的人物故事(sh站不ì)。遠遠不同于都(dōu)市白領的生活，那些生那她活于底層的人們，往往又都(dōu)是最接近生活真相的人們。他哥很們會(huì)被(bèi)江水推著(zhe)走，都是難以自主地決定自己的命運，所有的苦難都(dōu)被(bèi)藏在波瀾不驚的生吧哥活之流下，然而又都(dōu)如蓉姐一般，堅如磐石，韌如蒲草。