《一家之主》：操勞一生，卻沒(méi)做過(gu看亮ò)自己

《一家之主》是一部很好(hǎo)的“女性主義“的電影。女主到了退休的年齡，先後(hòu)做了“女兒”，“葉老師”，“羅太太”，“媽媽”，“老婆”……爲家人，朋友操勞了一生，就(jiù)是沒(méi)有做過靜化(guò)自己。對(duì)周圍他靜所有人都(dōu)擔負起(qǐ)責任，唯有對(duì)“自我”最不負責。最終化解所有矛盾的是躺在病房裡(lǐ)失憶的“媽媽”。

這(zhè)是一部講述"家庭主婦"的台灣舞問電影。葉蘭心是個标準的"好(hǎo)女人"，丈夫甩手掌坐嗎櫃，女兒工作婚姻岌岌可危，兒子遠在國(guó)外，病床上老母親等人照顧火火……責任泰山壓頂。不僅如此，她還(hái)要經(離文jīng)營自己的美術教室，掂量可否買房的人生理想。雖然視北片名叫(jiào)“一家之主”，但火路實際屬于葉蘭心的空間，在家中被(bèi)無限擠壓。

影片通過(guò)細碎的生活拼湊出一個家庭的樣(yàn高得g)貌，一個女人在家裡(lǐ)好(hǎo)像隻是跳場做著(zhe)一些瑣事(shì)不值一提，但又會短像線軸將(jiāng)千絲萬縷纏繞在一起(qǐ)。生活中總是麻煩疊著(zhe)黑弟麻煩，一地雞毛，女主角擔負著(zhe)生活、事(筆低shì)業、親子關系中的種(zhǒng)種(zhǒng)角色，卻場吃迷失了自己，在種(zhǒng)種(zhǒ外木ng)雞毛蒜皮的疊加中，終于找到了自我。雖然是一部生活劇情類電影場子，但缺乏了起(qǐ)伏，缺少了戲劇沖突，也許導演是想體現生活的黑少平淡，但卻拍得過(guò)于乏味請日了。

從家庭戲的角度來看，劇本甚至比《美國(guó)女孩》更紮實，每個家庭成(樂黃chéng)員湧入的雲團、各自的關系之間撕扯出來的風暴都(dōu)席卷通好在一起(qǐ)，以及作爲暴風眼的母親總是有條不紊地處理所有繁亂的瑣事(s草廠hì)，鮑起(qǐ)靜的演繹讓你感覺她始終忙碌、但又可以閑庭信短爸步。直到重壓也坍塌到她的身上，才開(kāi)始以意識流的方式進(草秒jìn)入内心探索，一直在犧牲的人已經聽金(jīng)退無可退、一直張牙舞爪的人已經(jīng)瑟縮到領子行地被(bèi)廢、如此斬不斷理還(hái)亂的，就(土拍jiù)是我們的家庭。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說(shu店黑ō)詞中寫道(dào)，每一個女人都(dōu)有多重身份麗體，女兒、妻子、母親、職場人，奔波勞碌一生，器技唯獨沒(méi)有爲自己活著(zhe)，但是若換另一種(zhǒng)生活聽機也不一定有現在的選擇快樂。總而言之，老船女人的一生就(jiù)是奉獻的一生北土，燃燒了自己照亮了他人。在這(zhè)部電影裡(lǐ)，做男匠花人似乎容易多了，動動嘴巴就(jiù)可以了長要。鮑起(qǐ)靜跟寇世勳兩(liǎng)個老戲骨貢獻了一又去部家長(cháng)裡(lǐ)短的好(hǎo)電影。

這(zhè)部電影刻畫了一個生活中的母親，勞碌，一山全家人的粘合劑，其實非常貼近我媽這(zhè)問中代人的形象，我其實有共情到母親陷入瑣碎逐漸被(bè得用i)生活啃食的狀态。隻是導演在處理女性意識上用的方商視式是自白和夢境雞湯式的鼓勵，不僅沒(méi)有找到問題出口輛自，反而削弱了感同身受，還(hái)物木不如停留在一次出走留白思考。

傳統的中國(guó)女性，圍著(和村zhe)竈台打轉，操心在一家人的生活瑣些金碎裡(lǐ)，電影前半段，節奏、鏡頭有種(zhǒng)急促的緊迫感，在老随著(zhe)母親的視角被(bèi)環境追著(zhe)走，後(hòu了子)半段則更多陷入意識流的覺醒，被(bèi)一直教育以的們這(zhè)種(zhǒng)方式綠腦相夫教子的女性一代又一代傳承。然而那麼(me)多标簽：母親、女兒、妻子，她卻忘器友記了自己。我喜歡結尾全家人圍在桌子上等紙爸女人來吃飯，那一刻她才真正成(chéng)爲了“一家之主”得土。