《怪胎》：在愛情的世界裡(lǐ)，我時近們是彼此的怪胎

《怪胎》是一部執行得相當工整的實驗電影。前半段是很可愛的愛情喜劇片，後(h紅熱òu)半段話鋒一轉變成(chéng)探讨報作社會(huì)化與非社會(huì)化之間的隔閡，以及些做爲了生活而迎向(xiàng)變化的逆來順受，立場轉換，改變依舊是必然的。“我們都(dōu)在尋找著(zhe)可以懂我、了解我的同類。”但也許全片維持著(zhe)像前半段愛情喜劇的調性，我會(huì)更喜歡如匠。

這(zhè)是一部用手機拍攝的劇情長(cháng就道)片。陳柏青是一名嚴重神經(jīng)性強迫症患者北熱，有非常嚴重的潔癖，每月15号是他唯一一天出門采買的日子，就(們中jiù)在某個命運的15号，他遇見了與他“問購同病相憐”的另一個怪胎——陳靜。兩(liǎng)人漸漸發(下風fā)展出了一塵不染的愛情，之後(hòu)卻因柏青強迫農筆症突然消失，漸漸變了調...

兩(liǎng)個怪胎相遇之後(hòu)，彼此的怪，不再奇怪，在愛情的世界分校裡(lǐ)，我們是彼此的怪胎。陳柏青遇到了同樣(yàng)有強迫事影症的陳靜，他以爲患上相同的怪病，議南就(jiù)能(néng)攜手相愛。當他突飛分然痊愈，她卻不想康複。感情裡(lǐ)誰變成(chéng)了留在過(g間中uò)去的壁虎，誰變成(chéng)了向(xiàng)往車厭窗外的白鴿。“愛時(shí)所有缺點都(dōu城算)是優點，不愛時(shí)所有缺點都(dōu)是緻命傷。”患了相愛黃唱的頑疾，不能(néng)丢了自由的藥引，中了解鈴的詛咒，不能(nén相去g)忘了系鈴的僥幸。若愛情是超市偷來的巧克力，最終技體還(hái)是要還(hái)回去的。

影片并非在用強迫症來展現男女愛戀的電南輕易、脆弱，而是以微妙的病竈來窺探人性的善變。導演廖明毅選擇以手機全請笑程拍攝，促使畫幅切換與社交隔離互爲關口，叙事(shì)角度也從男主角合理地轉慢跳向(xiàng)女主角，探讨語境變得立體。影片探讨的依舊是傳統的愛情話題，“聽行怪胎”可以是強迫症，可以是學(xué)曆，現錢可以是事(shì)業，可以是很多，“不是我不愛你了，是又慢你跟不上我的腳步了”，所謂愛情的“同步率”，不過(guò)都(d店事ōu)是不愛了的借口罷了。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公快音司的婷婷在其代寫的解說(shuō)問從詞中寫道(dào)，影片的前四十分鍾會科很可愛，又一次展現出台灣喜劇愛情片的輕盈參差感和奇妙笑的特質感，後(hòu)面(miàn)一個機關的“勾下”，無可避免地落車土入了現實的“俗”，甚至詛咒般詭異的“怪”，畫幅由此全面(miàn)打開(k空樹āi)。高度理想化的同病相憐、隻有彼此的純愛，一下子降成(chéng)真實世界科長再尋常不過(guò)的信任破裂資了危機，曾經(jīng)傾洩所有的爲了你付出，變成(黑樹chéng)不可能(néng)再在一起(qǐ)的二人遍體鱗傷，永說刀不療複。

這(zhè)是一部令人驚豔的處女作，尤其是前半段描子白述兩(liǎng)個怪胎的愛情，方形的畫幅和風格鮮明的色彩美術做得格外的姐出色。到了後(hòu)半段又落入俗套，仍舊探城子讨愛情裡(lǐ)的“變”或“不變”，以及“愛”與老算“不愛”的問題，借著(zhe)怪胎的殼子仍不能(néng)掩飾其中的乏白少味，所幸最後(hòu)十分鍾再反轉，讓整部影片有種(z男線hǒng)愛情恐怖寓言的感覺。

影片雖然是描述的強迫症患者，但是反映的也是愛情中的男女，在面(miàn)臨一市店方改變時(shí)，另一方要如何去适應。電影的結局，新春的尾聲，生制子活的邊邊角角，最終還(hái)是免不了落俗，躲不開(kāi媽間)謊言。除了時(shí)間沒(méi)有什麼(me)東樂頻西是一成(chéng)不變的，萬物匆匆過(guò花能)客，皆有它的軌道(dào)。其實我們都(dōu)是自私的怪胎，戴東好了一頂高尚的帽子，遊走在失控的邊緣森舞。沉默如山，便是向(xiàng)落日最好(h山白ǎo)的告别。