哥倫比亞電影《記憶》：一次前所未有的觀影體驗

觀看哥倫比亞電影《記憶》是一次前所未有的觀喝舊影體驗，令人窒息的長(cháng)鏡頭、演員幾乎靜票鐘止的表演，加上驚心動魄的聲效，超現實的影像充滿東方文化的禅慢妹意，宛如一場視聽藝術展。我們的記憶從何而來，又會小我(huì)屬于誰？每個人對(duì山年)他人來說(shuō)都(dōu)是外太空，彼此情吃藍感交集混沌随機，就(jiù)像科學(xué)中的測不準舊關原理，那麼(me)記憶又如何聯結？阿彼察邦用來自聲音的記憶，貫通過(男他guò)去、現在與未來，也打破理性的束縛。

該片講述了一個女人每晚被(bèi)神秘巨響困擾、産水公生幻覺，并在南美城市、叢林中遊走，試圖找到産生幻覺根源、尋找與分影鐘享記憶的故事(shì)。傑西卡·霍蘭德是旅居哥倫比亞的歐師男洲人，她來到波哥大看望她生病的姐姐。因費多爲總是聽到奇怪的巨響，于是她試圖去找尋幻聽的火船根源，并由此開(kāi)始了一場由幻想、偶遇與重逢組成(chéng)的，與記間文憶和曆史産生回響的旅程...

剛看完覺得似懂非懂奇奇怪怪的。但和企發(fā)文化的婷婷讨論過(guò)之後內司(hòu)，越來越意識到它的形式和表達是多麼(me)前衛。聽厭明覺維度高于視覺，于是阿彼察邦選擇直接將(jiāng)聲音以最原始的抽象形式她知展現給每一個觀衆，聲音在每個大腦中形成(chéng)了獨一無裡男二的成(chéng)像，于是，當我們在看這水暗(zhè)部電影的時(shí)話高候，我們也在創造屬于自己的作品，與自己的意識溝通。一部電影可以做到這(人術zhè)個程度，讓我對(duì)電影藝術有了新的認識！

相較于觀看，這(zhè)部電影更需要認真傾聽。電影作爲視聽藝術，聲音占據了空現很重要的一部分，一部好(hǎo)的電影不單單是畫面(miàn)裡開上令人賞心悅目，聲音的設計也尤爲重要。在阿彼察邦的這(zhè)部電影中，出離會現了各種(zhǒng)各樣(yàn妹姐g)的聲音，交談聲，音樂聲，大自然的聲音甚至噪音城有。電影的畫面(miàn)缺少一定的刺激，但聲音的豐富卻彌補了這(開鄉zhè)一缺點。死亡，是一場永恒無夢的睡很拿眠。做夢和記憶是我們活著(zhe)的依據。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(機輛dào)，整部電影的完成(chéng)度很高，營造出了司間那種(zhǒng)意境。感覺這(zhè)也動部電影很符合道(dào)格瑪95的規定，全片采用自然音效，有音樂出現也都拿外(dōu)是有音源的。那聲巨響到影片結束也并未給出答案，如話人同遠古記憶的回響。影片直接用聲音指代記憶，那些跨越幾千吃玩年的骨殖，石塊，原始森林仿佛都(dōu)承載著(內答zhe)可以被(bèi)讀取的記憶，化作回音在城市的兵來嘈雜中飄蕩。

《記憶》是一部很驚喜的電影。因爲錯做它不局限于劇情帶來的刺激，而是試圖描述科謝一種(zhǒng)更深，更獨特的，一些單純活著(zhe)的體厭音驗。我們的大多數體驗其實都(dōu)和女主腦海中的聲音一樣(yà妹員ng)，努力爲别人描述，對(du算物ì)方卻永遠無法真正像聽到那個聲音一樣(yàn林我g)感受到。而越獨特的體驗越難傳達，所以女主形容像一個球落在海水煙用裡(lǐ)時(shí)有窘迫，也有無助和孤獨。如鐵結尾我看成(chéng)是和萬物，外草和萬人之間的鏈接。我們不需要拼命地去外界找尋。資都隻是一個小村莊，我不需要走出，因爲我本能(néng紅廠)自足。我連接萬物，萬物是我，我是萬物。