《永安鎮故事(shì)集》：華語電影中最諷刺的三個坐問故事(shì)

《永安鎮故事(shì)集》用優雅、幽默的語調講述了一個電影劇分錢組到外地小城拍攝時(shí)發(fā)生的奇趣小事(shì)民低。一些關于華語電影的不知道(dào)是反諷還(hái)是自花草嘲，很歡樂，配合本片真實創作過(guò)程服用更佳。觀衆遠遠地看線城到诙諧，近看是對(duì)人之困境與良善的溫討要和注視，再靠近，細膩顆粒裡(lǐ)還(妹懂hái)漂浮著(zhe)一層虛無時(shí)代的掠影。

來到小鎮拍電影的劇組如同石頭打在滿是水藻的水中一樣(yàng)，在醫門永安鎮擊出一片生活的漣漪：身陷乏味哥分困境的小鎮年輕母親，差點進(jìn)入漩渦，卻如同水波一樣(yàng)男化慢慢消失在平靜的水中；表面(miàn)光鮮的女明星在家鄉小鎮擊起(q光雨ǐ)一片片水花，留給自己的隻有身不由己和物是人非；理想主義的文藝編劇和現短紅實主義的商業導演站在水坑的最中央，爲觀衆呈現出華語電影中最諷刺的一面(m家外iàn)。

三個故事(shì)不管是從女性、生活還(hái)是電影的角度都(dō爸玩u)有可以揣摩的地方，其中也不乏一些過(guò)于真實的笑點。三個故事(sh著資ì)，三段短片，每段短片提供一種(zhǒn那湖g)視角，是勇敢逐夢還(hái)是回歸家庭，是意識覺醒還(hái)是追名逐利公電，是堅守本心還(hái)是繳械妥協，我猜測著(zhe)，空鄉結果卻從來不會(huì)主動揭曉。在永安鎮似乎樹月什麼(me)也不會(huì)發(fā)生，但僅僅隻是拍一場電影，投舊分入湖中的這(zhè)塊石子就(jiù)已激起(qǐ)驚濤駭浪。少東究竟是爲了什麼(me)而離開(kāi)，必須要有答案嗎？

導演在這(zhè)部電影當中遊刃有餘地科樹展現出了一位創作者身上的敏銳嗅覺與麗農自嘲腔調，沒(méi)有用自怨自艾和苦大仇深的面(m刀歌iàn)龐去挖掘當下飛速發(fā兒你)展的中國(guó)造成(chéng)你這的巨大的社會(huì)發(fā)展鴻溝與人與人之間巨大的算銀屏障，而是將(jiāng)各種(zhǒng)象征手法融入城大人物的情緒表達與行爲舉止中，透過(guò南見)二元互動與對(duì)比，呈現出鏡像生活的幻滅與真實商還不堪一擊，任由觀衆體會(huì)其中的滑稽與諷刺，京腔導演與台灣腔影評人那一就窗段真是笑死。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說(shu日自ō)詞中寫道(dào)，《永安鎮故事(shì)集》有點意思，有點黑色。出人大不去的老闆娘，回不來的女明星，還(hái)有拍不厭拿成(chéng)戲的導演，文藝青年觀影歡樂值兵光100%。雖然有時(shí)候有點過(guò)于“聰明”少地，但一切都(dōu)還(hái)是可科見愛有趣的……三段式看似不相關，但講那路的都(dōu)是生活：改變不了的生活，回不去的生活，不知道(dào)該追從制求什麼(me)樣(yàng)的生活。一次比較到位的諷刺，演員都(dōu)不錯，議件尤其故事(shì)三，但注定也是一部拍給一小部分人看的電影。信黃

影片以一個劇組籌備串起(qǐ)三段式結構，第一段“出不去微店”，第二段“回不來”，第三段“拍不成(chéng)”，都(dōu)帶有自己賦予下這小鎮的一種(zhǒng)理想主義。大明空近星想看到人生的另一雙眼眸，最終化成(chéng)被(bèi)觀村兵賞的蠟像。導演編劇想接近電影的舊城另一個時(shí)刻，最終成(chéng)爲被(bè場聽i)淋尿的劇本。有人在奶瓶裡(lǐ)腫脹，有人在車窗上流淚，物一有人扒下行業的底褲，有人墜入創作的懸崖。馬拉路錢多納的訃聞傳到永安鎮，漣漪後(hòu)依然無事(shì)發還南(fā)生。

“小鎮婦女的窘迫＋女明星的黯淡＋電影人的自嘲”，不同身份的人在這(zhè通舞)個小小的戲台上，都(dōu)想大展拳腳，可這(zhè)台子就(ji報服ù)這(zhè)麼(me)大。很喜歡第一個故事(shì)的切入視角，話刀一個尚在哺乳期的年輕母親，因爲劇組的到來産生對(duì)新雪房生活的想象，最後(hòu)一切又回歸平常。這(zhè)段經(jīng)曆真真是作子一段生活的漣漪。最後(hòu)導演和編劇的拉扯制造離冷了全片大部分的笑點，滿口“爲了藝術、爲了華語電影”，其實說(shuō)聽雨到底都(dōu)是爲了自己。電影傳達的思想，觀衆各有理解信身，誰都(dōu)别堵誰的嘴，這車亮(zhè)樣(yàng)就(jiù)挺好化器(hǎo)。“百花齊放，百家争鳴”，希望能(nén你裡g)有更多沉下心來認真創作的人。