《法蘭西特派》：一部任性可愛的藝術電影

《法蘭西特派》是一部任性可愛的小電影，完全不顧想看故事(s個去hì)的人的感受。高度過(guò)載的私人美學(xué)，極具張大裡力的個性叙事(shì)，藝術的珍品的拍。放下結構化不談，僅僅是每個分章中的影像魅力就(jiù)朋外極具張力，完美的抒情和完美的克制造成(chéng)了叙述上的無上突破木拍，簡單的短點叙事(shì)引起(qǐ)波動的靈感和情緒飽滿的共鳴，最老子後(hòu)一幕在一個溫暖的黃色房間裡(lǐ)讨論死去的報刊老闆的訃裡視告真好(hǎo)。

該片講述了在20世紀巴黎的一個美國(guó)報社的她好三個故事(shì)。20世紀，在法國(guó)一個叫(j遠拍iào)“無聊至極”的小鎮上，雜志編輯小阿瑟這師·霍維茨將(jiāng)旅行系列專欄轉型爲《法蘭西特派》，他集章海結了當時(shí)最優秀的駐外記者，組答黃成(chéng)自己的團隊，每周報道(dào)國(guó)際政治時劇草(shí)事(shì)、通俗藝術，以及各種(zhǒng)人們感興趣的故事(sh睡影ì)...

整個電影在黑白和彩色畫面(miàn)之間來回切換，用這(還討zhè)個手法來表現過(guò)去和現在，雖然是多是一個被(bèi)人用爛的表現形式但是韋斯安德森就(jiù)可以拍又家出一種(zhǒng)新穎又奇怪、相當細節又有些志相做作的感覺。最喜歡第一章故事(shì)，男囚犯愛影唱上女獄警因而創作的每幅畫都(dōu)以她爲原型腦靜這(zhè)聽起(qǐ)來就(jiù)是很浪漫的事(shì商行)；第二章的兩(liǎng)個小孩各持己見各領著(zhe)一幫人鬧革小子命最後(hòu)又開(kāi)著(zhe)摩嗎照托車去“放縱”就(jiù)很幽默。在韋斯安德森的電影裡(lǐ)死亡不是什商短麼(me)可怕的事(shì)，裡(lǐ)面(miàn)的人就鐘為(jiù)算是突然死掉他也總是讓人想笑或者沉默，但是不會(huì喝爸)悲傷。第三章裡(lǐ)面(miàn)還(花科hái)有現實和漫畫的交錯，漫畫裡(lǐ)的人微暗物很形象，就(jiù)算你犯困了不知道(dào)現實裡(lǐ)這(畫暗zhè)個人叫(jiào)什麼(me)名字你一看漫畫裡(了個lǐ)的臉都(dōu)會(huì)驚歎哇塞內水這(zhè)個不是剛剛那個嗎？

怪誕的三個故事(shì)，因爲一家報社而串在一起(qǐ)，每個故事媽個(shì)都(dōu)是這(zhè)麼(me)荒唐但是又聽長感覺很真實，确實像緻敬的《紐約客》一樣(yà鐵動ng)，看著(zhe)可能(néng)光怪陸離的故事(shì)有對很可能(néng)真實地發(fā街什)生在遠方或者身邊。叙事(shì)上倒是符合雜志主編“寫得像你故意這(zhè又光)麼(me)說(shuō)的”舊紙方式，第一章故意地用各種(zhǒng)現代藝術感的特寫，學(xué)運故事個年(shì)用了舞台劇感的表演和真的舞台劇叙事算爸(shì)，綁架故事(shì)用上了漫畫和情景喜劇感在影的穿過(guò)牆壁的運鏡。藝術家的故事(shì土體)很具有風格，很多記憶深刻的畫面(miàn)比如監獄電刑雪草的房間左中右的結構。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的影評中寫道(d睡匠ào)，《法蘭西特派》電影給我的第一感就(jiù)是美輛煙，大量的馬卡龍配色與複古裝扮場知到景布置讓我一下子就(jiù)沉溺了進(j兒行ìn)去，很多畫面(miàn)就(jiù)像看一本精裝海報雜志，她雨對(duì)安德森美學(xué)沒(méi)有抵抗力。整體下來就做個人如果對(duì)比《布達佩斯大報還飯店》我可能(néng)更喜歡這(zhè)部分公，這(zhè)部的導演個人特點更加濃烈，所以相對(duì)內女觀影門檻也更高，相比《布達佩斯大飯店》的故事(shì)完整性與影人那片深度，這(zhè)部涉獵廣泛讨論的東西也更大，采們醫用文本的章節式叙事(shì)三個短話北篇故事(shì)，而每一個都(dōu)大相徑庭，各有所喻劇拍。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋員玩放出最多天馬行空的創意的作品，熟悉的對(d姐筆uì)稱構圖自不必說(shuō)，經(東美jīng)典的馬卡龍配色随處可見，各種(zhǒng)各樣(yàng)精巧的機是暗關裝置、角色們經(jīng)典而前衛的裝束、鏡頭随著(zhe)畫面(mià子懂n)中的某一個細節運動從而改變整個畫面(miàn)的設計…無一不不計是熟悉的韋斯·安德森配方。這(zhè)是一部韋氏美學(x吧靜ué)的百科全書，也是一次匠心獨具的叙事(shì)哥算實驗，在完整與碎裂、動态與靜态、藍來輕快與沉重、繁複與簡約之間達到了優雅聽生而完美的平衡。真的不需要什麼(me)“共情”，且不說(shu生拿ō)幽默感還(hái)在，單是愉悅眼睛已嗎妹經(jīng)足夠了