《美國(guó)女孩》：關于母女之間的愛與來火挑戰

《美國(guó)女孩》是關于母女的故事(shì)，也是家庭的故事坐一(shì)，雖然片名是“美國(guó)女孩”，但講的卻是台灣人的故事(sh計歌ì)。影片中的故事(shì)可能(n低章éng)每一個身在亞洲的學(xué)生都(dōu)能(néng)感同身受，體你過(guò)去的那種(zhǒng)傳統觀念，母女之間的情銀廠感聯結，通過(guò)導演細膩的鏡頭、和叙事(shì離司)手法表現得淋漓盡緻。

該片改編自真實事(shì)件，故事(shì)圍繞因爲生病而將(jiā問章ng)兩(liǎng)個女兒從美國(guó)帶回中國(guó)錯醫台灣家鄉的母親，在生活經(jīng)驗和文化差異沖突不斷的情況下務動，借由女性觀點找到生命出路的過(guò有對)程。一方面(miàn)把認同之痛放在孩子身上小街，和成(chéng)長(cháng樹去)的殘酷相交織；另一方面(miàn)遠內不是由台赴美的尴尬，而是由美返台的迷惘。再加上媽媽的cance又站r帶來的死亡恐懼始終高懸于整個家庭頭上，使得所有愛的表達都(dōu)因恐懼反而場醫呈現爲争吵。

動之以情，家庭每個成(chéng)員也沒(méi)有錯對身雨(duì)之分，不煽情寫這(zhè)個家庭故事(shì)，留白處有很多、同劇務一時(shí)間有很多副線，每個人都(dō器吃u)爲家庭付出，隻是人有盲點管不了誰高興誰不高興。關在他于疾病，親情，身份的認同，夫妻，母女，學(xué)校師生，幾乎每段社會(huì路跳)關系都(dōu)爆發(fā)在争吵中，但底色又是化不開(kā不這i)的“愛”。吵架吵得很真實，每位角色的困境也很真實。

我非常喜歡母女争吵之後(hòu)，大女兒偷弟自跑到馬場的戲。女孩終于觸碰到了馬，但一切并沒(méi)有如她鐘請所想的那樣(yàng)好(hǎo)起(q多也ǐ)來，她寄托的隻是幻影。白馬深邃的愛計凝視正告訴她，他不受束縛，也不承擔寄望，而瞳孔裡(lǐ)的她，也是亦然。 女兒愛綠在與馬兒的相對(duì)之中，在那種(zhǒng)權力關系置換之能又後(hòu)，終于代入到媽媽的視角，體會相有(huì)到那種(zhǒng)愛而不得的矛盾，在不言不語之中幡然而悟，原來人習行生在世，愛與挑戰不可逃避。在東方禮教框架下的家庭、教育體系，誰不是受到捆書讀綁？而我們也永遠要去辨明，掙脫的目的從時，是自由還(hái)是逃離。

整部影片導演拍得很細膩，把視角聚焦從愛于疫情之下的小家庭的身份認同的矛盾與轉變。簡單主線加上日常化情節，雖然角討們色動機與沖突其實頗爲幹癟，但集體記憶與演員能(néng)量完全撐起章內(qǐ)故事(shì)情感。湖南企發(fā)文化傳日影媒有限公司的婷婷說(shuō)，這(zhè)城高部電影對(duì)我而言真的沒(m算去éi)必要深究主題，它就(jiù)隻是一個故事(shì)而已，讓我處處都放裡(dōu)可以把自己放進(jìn)電影裡(lǐ)去體會(huì)到導動動演的心情的電影。好(hǎo)久沒(méi)看到近讀人物設定、台詞、場景和演員表現都(dōu)這(zhè)麼(me)自然計了的台灣電影，也很久沒(méi)有看答個到願意好(hǎo)好(hǎo)講故事(shì)的台灣導演。

婷婷在給電影的解說(shuō)詞中寫道(dào)，我心中的神來之筆是最後(光筆hòu)芳儀叫(jiào)媽媽給她挖我謝耳朵，這(zhè)也是我跟我媽媽會(huì)産生連結的時(shí鐘很)候。我想起(qǐ)每次假期回家，和媽媽在沙發(fā)上看電影，她都(會放dōu)會(huì)叫(jiào)我躺在她腿上幫我挖耳朵。我就(jiù)是在物這想，喔，原來每個媽媽都(dōu)是這(z美黃hè)樣(yàng)，原來每個女媽動兒都(dōu)會(huì)寫下我讨厭你。老師說章也(shuō)愛跟恨是一體兩(liǎng)面(miàn)，姐家沒(méi)有人比我更了解。我把所有最壞的脾氣全撒在媽媽身上，因爲知道(dào少道)隻有媽媽才會(huì)即使這(zhè)樣(那樹yàng)也不推開(kāi)我；我讨厭媽媽的時(shí)知中候，都(dōu)是潛意識在告訴我媽媽信行最愛我的時(shí)候。芳儀恨媽媽總在說(shuō)自己會(h有綠uì)死，是因爲最害怕媽媽會(紙厭huì)死的人是芳儀，“你的軟弱會(huì)讓我變得軟話空弱”。

總之，這(zhè)是一部常見的青少年個人成(chén著如g)長(cháng)題材。整部片對(duì)于學(xué)校所呈現出來舞的的控訴感是強烈的。同時(shí)也指出一個争論不休的問題火房，社會(huì)教化中，家庭和學(xué)校哪個責任更大？老民而這(zhè)片最根本的戲劇沖突在于這(zhè)個家庭的價值不同近對，目标不一緻，而它實際落實到電影的行爲就(jiù)是大相腦量的吵架戲，無論是言語沖突還(hái)是到肢體沖謝資突，但這(zhè)種(zhǒng)視美單一沖突的呈現方式實在過(guò)于重複，每次出現器她的内容幾乎都(dōu)原地踏步，更甚到最後(資暗hòu)戲裡(lǐ)面(mià場長n)的人物都(dōu)得到釋放，但觀衆依然被窗對(bèi)這(zhè)種(zhǒng)戲所帶來的焦慮感所影響。