《女孩和蜘蛛》：無法形容的瑞士電為草影

無意中刷到《女孩和蜘蛛》，看完之後(h河店òu)覺得這(zhè)是一部很神奇的瑞士電影，既詭異又和白好(hǎo)可愛。我不知道(dào)怎麼(m中門e)去形容，我甚至有些地方沒(méi)有看懂，玩多但就(jiù)是喜歡得不行。所有情緒的流動點到爲止，暧昧的生歌氛圍會(huì)在你以爲即將(jiāng)到達高潮的時(sh明話í)刻被(bèi)另外的聲響打斷：路過(guò)、噪聲、聊天和擾亂，然後亮女(hòu)自然而然地帶入新的對(d劇河uì)峙和關系中。

電影圍繞女主人公麗莎搬出舊公寓和搬進(jìn)新公寓的過(guò)程中來來往往草街的人跟事(shì)，通過(guò)鏡風聽頭、對(duì)話和思考，傳遞出一種(zhǒ雜雜ng)難言卻強烈的孤獨與不安；每次攀人城談看似平常卻總以不快終結，友情、親情之不和諧不言而喻。

開(kāi)始十幾分鍾讓我有些不知所謂，但随後(hòu)漸入佳境，設答件限時(shí)空的調度很強，細節不斷鋪墊，各色人物有待回味，意就都識流型密集對(duì)話與人物行爲，不斷展出難于言說(shu物黃ō)的隐喻過(guò)往與人物情感。遊走的蜘蛛與斷翼的蒼蠅錯拿，從穿孔中流出的紅酒和用彩色鉛筆堵住的缺口，純黑色的頭盔和湛藍色的假發(匠技fā)，新居的嬰兒哭啼聲和舊居的洗衣機轟鳴，傾倒在狗身上的熱咖啡和抱走貓的老雜照奶奶，身上多處的小創口和電腦幾度的音數運行障礙，還(hái)有那位神秘的海上侍女與她處于棺材中的鋼琴。

蜘蛛從她的指尖爬到他們的掌心，開到在房間裡(lǐ)編織起(qǐ)關系的蛛網，蔓延交錯，若即若離，脆這白弱不堪。皮膚，觸摸；衣物，氣味；凝望，微笑，情感的需求如同漫溢的紅呢務酒，被(bèi)鉛筆用力地一戳，流散到地闆，逃離機舊。破碎的玻璃、摔倒的綠植、流溢的紅酒，唇上的疱疹、手指的血痕、額頭的創傷，不車到安。他們來來往往，吵吵鬧鬧，鋼琴被(bèi)埋葬在這(zhè)裡(l呢工ǐ)。“有一天，蜘蛛消失了，隻剩下車土了它的網。但後(hòu)來，網也消失了。”

全片很大部分都(dōu)是室内戲，鏡頭裡(lǐ)常常擠著(zhe)靜城三四個人而且都(dōu)是中近景。對(duì)于人物的肢體語空醫言給出的信息量非常少，卻又會(章討huì)在一個場景結束後(hòu)用靜物的狀态補充，比如紮破的杯子磨出慢作痕的桌子等等。聲音非常複雜，畫外音也多，會(huì)讓觀衆有種(zhǒng志關)眼見到的人物并無關系而是和畫外的某人有關，就(jiù)如同蜘蛛結網。全程哥金基本無高潮情節，每個人都(dōu)有自己的時(shí)下視段。

在有限的空間内能(néng)有如此出色的調度，導演真是太會(huì)拍西黑了！湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的曹同學(xué)在其影評中寫知鐵道(dào)：“一個搬家事(shì)件，串聯起(qǐ)許多數子的人物來往，如蛛網般箍住期間的每個人，細細密密，南街影影綽綽。每個接頭都(dōu)是一個隐含故事(shì)的呈現，信息紛呈，然問公而氣息卻極爲輕盈；人物進(jìn)出畫框的站位形成什可(chéng)有深意的構圖，每個角色的退出或進(jì學站n)場都(dōu)重構成(chéng)新的情緒場景，微妙的氣韻流動著(z又村he)、呼吸著(zhe)。大量過懂子(guò)肩鏡頭讓一方的言語被(bèi)直接消融在另一方的爸農‘空白’接收裡(lǐ)，景深處的窸窣聲響、光線變換、著自人影遊移，都(dōu)宛如不同平行世界的多化展開(kāi)。”

全片幾乎由中近景構成(chéng)，相當多畫面(miàn)外的刻意制造的月化噪音和意外，分崩離析悄然發(fā)生，人物跟人物，景跟筆哥景，處處都(dōu)是構圖下的不協調門西，細密之下呈現的情緒很到位。而影片中們一的空鏡實在太美了，每個景物的特寫凝視蘊藉著(z外電he)動态事(shì)件的餘味，他們的欲望、嫉妒、懷疑、不甘均被(謝年bèi)收納折疊于各房間的輾轉；杯上堵住的洞與下巴上的洞對(duì)照，物與音飛人此刻達到某種(zhǒng)平衡。

整個電影有一種(zhǒng)極強的韻律玩子感，通過(guò)環境音的噪音與安靜，台詞的親亮船近與疏離，人物的細語和空鏡等多種(zhǒng)方式近技呈現，最有意思的是，用一個個好(hǎo)似肖像畫的長媽中小景把人物隔離開(kāi)來，但卻用角色的凝視將(j美光iāng)人物鏈接，從而打破了鏡頭的限制，整個故事(shì)日常有月又極其疏離，冷淡卻又非常色情，可太有趣了。