《茜色如燒》：喪到盡頭便是燃

《茜色如燒》的情節和叙事(shì)都(dōu)極度隐忍克制，也美但觀影情緒最爲複雜，治愈與緻郁并存。“讓我們一起(qǐ)熬下去吧。”——痛苦和無奈讓這(zhè)部影片充滿了喪的氣質，哪裡(lǐ)才是熬下去的短火盡頭也沒(méi)有答案，但也許沒(mé林技i)有盡頭地熬下去本身反而才是希望吧。

影片講述的主人公良子在艱難時(術離shí)世下求生存，深愛中學(xué)生兒子卻又充滿悲傷與憤要喝怒的故事(shì)。主角是一對(duì吧話)弱勢的母子，母親耐心地表現自己對(duì)孩關煙子的愛，同時(shí)又充滿了悲傷和憤怒，初中生的兒子說紙則必須每天忍受著(zhe)屈辱。到底，她們到最後(hòu爸吧)都(dōu)絕對(duì)不放棄的東西是什麼(me銀購)？

女主太悲情了，又死要面(miàn)子活受罪。銀幕個通下方不時(shí)出現冰冷的生活費用計算結果，提醒女主入不敷出。即便是做年我“不幹淨”的工作，也不願領奪走丈夫生命對地之人的錢。這(zhè)樣(yà些離ng)執著(zhe)又何苦呢？一個人承受下一切，舊請唯有一起(qǐ)工作的女伴相互取暖放中，結果還(hái)是將(jiāng)死之人，真是太慘了。

自行車，火光，夕陽，燃，都(dōu)是工具，電影的内核是韌，是票新用10%的希望去照亮80%的悲，用10%的麻木去掩飾80%的傷。活湖空著(zhe)不需要理由，但是需要希望。隻是，電影也沒(méi)有歌聽給出答案，像惠子這(zhè)樣(yàng)的人生，如何值得過(g舞雨uò)？自尊，怎麼(me)算合理怎麼(me)算過(guò)國光？對(duì)不同的人它到底是好(hǎo)是壞？看著(zhe)良子不斷地跟這(哥樹zhè)個世界擰巴擰巴，好(hǎo)難受，又通窗覺得應該支持，但歸根到底實用主義者還(hái)是要好(hǎo)好(hǎ電你o)活下去，是對(duì)這(zhè)世界最好(hǎo)的回應。

“喪到盡頭便是燃”。湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的趙同學(xué)在她給電城村影寫的解說(shuō)詞中這(zhè)樣(yàng議道)寫道(dào)，“尾野千真子代表了一區身種(zhǒng)邊緣群體的女性力量，兒校很剛、很飒，偶爾脆弱、但無法打輛文倒她。未曾出場的小田切讓卻無比具有存在感。永濑正敏和片山友希都(d女刀ōu)閃耀著(zhe)友誼之光。兒子靜村非常貼心可愛，有子如此、母複何求，整個故事(shì)在喪的套飛就路中不乏真情。”

這(zhè)是一部講述疫情與死亡的很不一樣(yàng)的生活關嗎片，不輕松也并不煽情。完全的純潔與理想在這(zhè)個世界太脆弱太飛讀難存活，要憤怒，要勇敢，要反抗。由這(zhè)部片聯想到了化愛《天水圍的日與夜》，兩(liǎng)部片的情節和故事(shì)設定見高有相似之處，不同在于，日與夜更多展現家常式的，樸厭分實的善與惡，平淡的生活，真實的人家新性。而這(zhè)部片，更多是用周圍人的惡，來襯托良子等人的城關善，用周圍環境的無情，展現良子在社會(huì)中的艱難處境。

人僅僅隻是痛苦的容器，生命都(dōu)隻是一隻蟲一般，找尋不到活下去資美意義的人生的重量我們真的能(néng)理解嗎？内心已大黑經(jīng)悲傷痛苦地快要死掉，但“演著(zhe)戲的我才是真實的自對書己”的重量我們真的能(néng)共情鐵河嗎？良子不忍心打死屋子裡(lǐ)的蟑螂，因爲她知道(d音劇ào)自己也像那隻蟑螂一樣(yàng)，一不小心就(jiù)會麗聽(huì)被(bèi)遍布四周的“邪惡的神腦中”和冷冰冰的“規則”踩在腳下。

整部片的背景在新冠疫情下展開(kāi)，很貼合實際，也反映廠站了疫情對(duì)經(jīng)濟的影響。這(zhè)部片最打動自水理己的點在于良子對(duì)人生态度的轉變，朋信前大半段中，良子都(dōu)在自我欺騙，自我蒙蔽，用自己對(du但的ì)丈夫的愛作爲人生支柱，束縛住自己，一直用歡笑掩飾内心的無盡傷痛，從不索取，秒下隻知傻乎乎地付出。發(fā)生轉變的關鍵在于良吃短子的情感受傷，徹底爆發(fā)出心底積壓的憤怒和不滿，也慢慢從對(duì)雪人丈夫的虛幻迷戀中醒悟過(guò)來，獲得新生。全片都(d民靜ōu)很殘酷，良子、惠以，越是努力活著(zhe)，越要遭受生活計票沉重，唯一的溫暖是，她們彼此支科事持，以及茜色如燒。